Роберт-Александр ШУМАН
Группа
Роберт-Александр ШУМАНШуман (Роберт-Александр Schumann) — знаменитый германский композитор, род. 8 июня (27
мая) 1810 г., в саксонском городе Цвикау, ум. 29 (17) июля 1856 г. Композиторский дар
проявился в Ш. очень рано. Его импровизации, его дирижирование маленьким оркестром
товарищей по гимназии, когда ему было 12 лет, указывали на то, что в нем таится
истинное музыкальное дарование. Хотя он, по желанию матери, и поступил в Лейпцигский
унив., но занятия юридическими науками не особенно удачно подвигались вперед, так как
Лейпциг — этот музыкальный центр Германии — давал много пищи его музыкальной натуре.
К этому времени, т. е. к 1828 — 29 г., относится изучение им игры на фортепиано у
Фридриха Вика. Ш. перешел в гейдельбергский университет в надежде, что в этом городе,
далеко не столь богатом музыкой, он найдет больше времени для университетских
занятий; но и тут его стремление к музыке не ослабело. Знакомство с профессором
гейдельбергского университета Тибо, большим знатоком музыки, советовавшим Ш. обратить
внимание на свой талант, а также письмо Вика к матери Ш., убеждавшего ее согласиться
на перемену карьеры сына, вызвали решительный поворот в деятельности Ш.: в 1830 г.,
переселившись в Лейпциг, он окончательно посвятил себя музыке. Сначала он занялся
игрою на фортепиано, но упорная работа над развитием пальцев привела к анемии правой
руки, вследствие чего он обратился к композиции. Занятия у теоретика Дорна до 1832
г., изучение сочинений Баха, обширное знакомство с музыкальной литературой, чему
немало способствовали многочисленные концерты в Лейпциге, быстро развили музыкально
восприимчивую натуру Ш. и уже в 1833 г. он выступил с ор. 7, impromptu ор. 5 и др.,
который впоследствии стали в ряд его знаменитых сочинений. В 1834 г. он предпринял
издание газеты: "Neue Zeitschrift fur Musik", восстававшей против рутины и
музыкального застоя, с энергией и убеждением пропагандировавшей все талантливое. На
столбцах этой газеты Мендельсон, Берлиоз, Шопен, Лист, Гиллер, Гаде, Брамс нашли
достойную оценку своих дарований. Журнальная деятельность Ш. продолжались до 1844 г.
В 1854 г. статьи его о музыке и музыкантах вышли отдельным изданием ("Gesammelte
Schriften uber Musik und Musiker", нов. изд.. Лпц., 1875). В 1834 — 35 гг. Ш.
закончил свои бессмертные произведения для фортепиано — симфонические этюды ор. 13 и
карнавал ор. 9. Позднее им были написаны: сонаты g-moll и f-moll, гениальнейшая
фантазия c-dur, ор. 17, "Davidsbundlertanze" ор. 6, "Kinderscenen" ор. 15,
"Крейслериана", "Faschingschwank" ор. 26 и пр. Наплыв творческой силы в 1836 — 39 гг.
был у Ш. так велик, что, по его собственным словам, он "мог бы сочинять все дальше,
дальше без конца". Особого распространения сочинения Ш. в то время не имели; им
сочувствовали только такие знатоки, как Мошелес, Лист и отчасти Мендельсон. Страстно
желая жениться на дочери Вика, Кларе, Ш. стал заботиться об увеличении своих
материальных средств. С этой целью он намеревался перевести свою газету в Вену,
рассчитывая на больший круг читателей. Поездка в Вену не увенчалась успехом, но,
благодаря ей, Ш. познакомился с неизданными сочинениями покойного Шуберта,
содействовал изданию многих из них и ознакомил публику с симфонией Шуберта c-dur,
которая, после первого ее исполнения в Лейпциге, под управлением Мендельсона, вскоре
обошла весь музыкальный мир. С женитьбой Ш. на Кларе Вик, в 1840 г., совпадает
поворот его деятельности в сторону вокальной музыки. Более ста песен, из которых
очень многие составляют перлы творчества Ш., были написаны в течение одного года, в
том числе знаменитый цикл песен "Dichterliebe". В 1841 г. Ш. написал свою первую
симфонию и начал вторую d-moll (впоследствии вышедшую под названием четвертой). В том
же году написаны им симфониетта (увертюра, скерцо и финал) и фантазия для фортепиано
с оркестром, впоследствии составившая первую часть знаменитого фортепьянного концерта
a-moll. В 1842 г. Ш. обратился к камерной музыке: в один месяц он написал три
квартета, посвященные Мендельсону, затем квинтет для фортепиано и струнных,
посвященный Кларе, квартет для фортепиано и струнных и трио. В 1843 г. Ш. перешел к
новому для него роду сочинения: он написал обширную кантату "Рай и Пери", на слова
Томаса Мура., принятую как в Лейпциге, так и Дрездене с энтузиазмом. В том же году Ш.
начал сочинение музыки к "Фаусту" Гете, но нервная болезнь от усидчивого труда
помешала дальнейшей работе. Журнальная деятельность тоже была им оставлена.
Путешествие в Россию, куда Ш. сопровождал свою жену, имело благодетельное влияние на
его здоровье. Хотя у Виельгорского была исполнена первая симфония Ш., но особого
значения, в смысле успеха композиций Ш., его поездка по России не имела. В 1845 г. Ш.
принялся за контрапунктические сочинения, написав шесть фуг ор. 60 на темы b, a, c,
h, четыре фуги ор. 72, каноны; затем он докончил фортепьянный концерт a-moll и
сочинил вторую симфонию c-dur. В 1847 — 48 г. он написал оперу "Геновефа", в 1850 г.
данную в первый раз в Лейпциге без выдающегося успеха, хотя знатоки, как напр. Шпор,
отнеслись к ней с большим уважением. Окончив оперу, Ш. с увлечением принялся за
сочинение музыки в "Манфреду" Байрона, окончил музыку к "Фаусту" Гете, написал цикл
"Bilder aus Osten" в четыре руки. Музыка к "Фаусту" была исполнена одновременно в
Лейпциге, Дрездене и Веймаре в 1849 г., в сотую годовщину дня рождения Гете. С 1850
г. начинается капельмейстерская деятельность Ш. в Дюссельдорфе, которая с каждым
месяцем становилась тягостнее для Ш., хотя Дюссельдорф и представлял прекрасную арену
для успешной пропаганды его сочинений. Ко времени пребывания Ш. в этом городе
относятся: третья симфония es-dur (написанная в один месяц), увертюры "Мессинская
невеста", "Герман и Доротея" и "Юлий Цезарь", легенда "Странствование Розы" (1851),
месса, реквием (1852), концерт для виолончели с оркестром, Tpио g-moll для
фортепиано, скрипки и виолончели, две сонаты для фортепьяно и скрипки, торжественная
увертюра к "Фаусту", фантазия для скрипки и оркестра и пр. (1853). К 1852 г. имя Ш.
настолько уже стало популярным, что в Лейпциге целая неделя была посвящена исполнению
его произведений, но эта "шумановская неделя" имела лишь успех средний. Зато в
следующем году успех концертов из сочинений Ш. в Голландии превзошел все ожидания. Ш.
всегда отличался сдержанностью, молчаливостью, преобладанием мрачного настроения.
Иногда его преследовали галлюцинации, во время которых ему как бы являлись Шуберт и
Мендельсон, диктовали ему тему. В 1852 г. появились первые признаки душевной его
болезни, скоро достигшей полного развития. Помещенный в 1854 г. в санаторий близ
Бонна, Ш. скончался через два года. В 1880 г., на сумму, полученную с трех концертов,
был поставлен памятник Ш. на его могиле в Бонне. — Композиторская деятельность Ш.
продолжалась 24 года (1830 — 53). Первые 10 лет были посвящены преимущественно
фортепьянным произведениям, в которых Ш. сказал новое слово. Удивительное слияние
самобытности с красотой, без всякой примеси деланности, широкий полет фантазии
романтика идеалиста — все это придает фортепьянной литературе Ш. особенное значение.
Даже в технической стороне фортепьянных произведений Ш., даже в пассажах, видны
изобретательность и самостоятельность. Как богатый и своеобразный гармонист, как
мелодист, полный необычайной прелести, выразительности и широты, Ш. стоит на большой
художественной высоте. В его сочинениях чувствуется национальная струя. К наиболее
гениальным произведениям Ш., отличающимся богатым музыкальным содержанием и новизной
фактуры, принадлежат в особенности фантазия с-dur, карнавал и симфонические этюды, а
также фортепьянный концерт а-moll с оркестром. От фортепьянной литературы Ш. перешел
к вокальной. На его романсах и песнях лежит печать глубокой выразительности. В этой
области Ш. выдвигал не только музыкальную сторону, но и поэтическую, сливаясь вполне
с текстом, обращая внимание на малейшие его детали. Он, так сказать, не перекладывал
стихотворения на музыку, но воспроизводил их в звуках. Аккомпанементу Ш. придавал
особое значение и ставил его в органическую связь с вокальным текстом: это — скорее
фортепьянная партия. Для своих романсов и песней Ш. пользовался стихами
Кернера,
