Бертольд Брехт. О себе, и своем творчестве
- Размер
- 367.0Кб
Оглавление
- Бертольд Брехт. О себе, и своем творчестве
- СОДЕРЖАНИЕ
- "МАТЬ"
- "ЖИЗНЬ ГАЛИЛЕЯ"
- "МАМАША КУРАЖ И ЕЕ ДЕТИ"
- "ГОСПОДИН ПУНТИЛА И ЕГО СЛУГА МАТТИ"
- "ДОПРОС ЛУКУЛЛА"
- "КАВКАЗСКИЙ МЕЛОВОЙ КРУГ"
- ИЗ ПИСЬМА К ГЕРБЕРТУ ИЕРИНГУ
- ЕДИНСТВЕННЫЙ ЗРИТЕЛЬ ДЛЯ МОИХ ПЬЕС
- МОИ РАБОТЫ ДЛЯ ТЕАТРА
- ПЕРЕЧИТЫВАЯ МОИ ПЕРВЫЕ ПЬЕСЫ
- ПРЕДИСЛОВИЕ К ПЬЕСЕ "ЧТО ТОТ СОЛДАТ, ЧТО ЭТОТ"
- ОФОРМЛЕНИЕ СЦЕНЫ В "ТРЕХГРОШОВОЙ ОПЕРЕ"
- 1957
- ПРИМЕЧАНИЯ К ОПЕРЕ "РАСЦВЕТ И ПАДЕНИЕ ГОРОДА МАХАГОНИ"
- 1. ОПЕРА - НО ПО-НОВОМУ!
- 2. ОПЕРА -
- МУЗЫКА, ТЕКСТ И ДЕКОРАЦИИ ДОЛЖНЫ БЫЛИ ПОЛУЧИТЬ БОЛЬШЕ САМОСТОЯТЕЛЬНОСТИ
- 4. ПОСЛЕДСТВИЯ НОВОВВЕДЕНИЙ: ВО ВРЕД ЛИ ОНИ ОПЕРЕ?
- 5. ЗА НОВОВВЕДЕНИЯ - ПРОТИВ ОБНОВЛЕНИЯ!
- 1930
- НЕЧТО: К ВОПРОСУ О РЕАЛИЗМЕ
- "МАТЬ"
- ПЬЕСА "МАТЬ"
- "МАТЬ"
- РАЗЛИЧИЕ В МЕТОДАХ ИГРЫ
- О СТИХАХ БЕЗ РИФМ И РЕГУЛЯРНОГО РИТМА
- 1938
- ДОБАВЛЕНИЕ
- 1938
- УМЕРЕННОЕ ЗНАЧЕНИЕ ФОРМАЛЬНОГО НАЧАЛА
- 1938
- О "СВЕНДБОРГСКИХ СТИХОТВОРЕНИЯХ"
- 1938
- К ЭПИГРАММАМ
- 1
- 1940
- 2
- 1940
- 3
- 1940
- 4
- 1944
- ФАБУЛА "ШВЕЙКА"
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- "ЖИЗНЬ ГАЛИЛЕЯ":
- ЛАФТОН ИГРАЕТ ГАЛИЛЕЯ
- ЗАМЕТКИ К ОТДЕЛЬНЫМ СЦЕНАМ
- СЦЕНА ПЕРВАЯ
- СЦЕНА ВТОРАЯ
- СЦЕНА ТРЕТЬЯ
- СЦЕНА ЧЕТВЕРТАЯ
- СЦЕНА СЕДЬМАЯ
- СЦЕНА ВОСЬМАЯ
- СЦЕНА ДЕВЯТАЯ
- СЦЕНА ДЕСЯТАЯ
- СЦЕНА ОДИННАДЦАТАЯ
- СЦЕНА ТРИНАДЦАТАЯ
- СЦЕНА ЧЕТЫРНАДЦАТАЯ
- ДОБАВЛЕНИЯ К "ЛАФТОН ИГРАЕТ ГАЛИЛЕЯ"
- ЧУВСТВЕННОЕ В ГАЛИЛЕЕ
- О РОЛИ ГАЛИЛЕЯ
- ЗАМЕЧАНИЯ К ОТДЕЛЬНЫМ СЦЕНАМ
- К ПЕРВОЙ СЦЕНЕ
- К ОДИННАДЦАТОЙ СЦЕНЕ
- К ЧЕТЫРНАДЦАТОЙ СЦЕНЕ
- ХИТРОСТЬ И ПРЕСТУПЛЕНИЕ
- "МАМАША КУРАЖ И ЕЕ ДЕТИ"
- МОДЕЛЬ "КУРАЖ"
- МОДЕЛИ
- МУЗЫКА
- ОБОРУДОВАНИЕ СЦЕНЫ
- ЭЛЕМЕНТЫ ИЛЛЮЗИИ?
- ЧТО В ПЕРВУЮ ОЧЕРЕДЬ ДОЛЖНА ПОКАЗАТЬ ПОСТАНОВКА "МАМАШИ КУРАЖ"?
- ПРОЛОГ
- КАРТИНА ПЕРВАЯ
- КАРТИНА ВТОРАЯ
- КАРТИНА ТРЕТЬЯ
- КАРТИНА ЧЕТВЕРТАЯ
- КАРТИНА ПЯТАЯ
- КАРТИНА ШЕСТАЯ
- КАРТИНА СЕДЬМАЯ
- КАРТИНА ВОСЬМАЯ
- КАРТИНА ДЕВЯТАЯ
- КАРТИНА ДЕСЯТАЯ
- КАРТИНА ОДИННАДЦАТАЯ
- КАРТИНА ДВЕНАДЦАТАЯ
- КОГДА ЗАГОВОРИЛ КАМЕНЬ
- ПРОБЛЕМЫ ТЕАТРАЛЬНОЙ ФОРМЫ, СВЯЗАННОЙ С НОВЫМ СОДЕРЖАНИЕМ
- 1949
- НЕСЧАСТЬЕ САМО ПО СЕБЕ - ПЛОХОЙ УЧИТЕЛЬ
- 1955
- "ГОСПОДИН ПУНТИЛА И ЕГО СЛУГА МАТТИ"
- ОПЬЯНЕНИЕ ПУНТИЛЫ
- АКТУАЛЬНА ЛИ ЕЩЕ У НАС ПЬЕСА "ГОСПОДИН ПУНТИЛА И ЕГО СЛУГА МАТТИ" ПОСЛЕ
- "ДОПРОС ЛУКУЛЛА"
- ПРИМЕЧАНИЯ К ОПЕРЕ "ДОПРОС ЛУКУЛЛА"
- 1
- 2
- ДИСКУССИЯ ОБ "ОСУЖДЕНИИ ЛУКУЛЛА"
- МУЗЫКА ДЕССАУ К "ЛУКУЛЛУ"
- 1
- 2
- 3
- "КАВКАЗСКИЙ МЕЛОВОЙ КРУГ"
- ПРОТИВОРЕЧИЯ В "КАВКАЗСКОМ МЕЛОВОМ КРУГЕ"
- 1. ОСНОВНЫЕ ПРОТИВОРЕЧИЯ
- 2. ДРУГИЕ ПРОТИВОРЕЧИЯ
- ПРИМЕЧАНИЯ К "КАВКАЗСКОМУ МЕЛОВОМУ КРУГУ"
- 1. УВЛЕКАТЕЛЬНОСТЬ
- 2. НЕ ПРИТЧА
- 3. РЕАЛИЗМ И СТИЛИЗАЦИЯ
- 4. ЗАДНИЙ И ПЕРЕДНИЙ ПЛАН
- 5. СОВЕТ ИСПОЛНИТЕЛЮ РОЛИ АЗДАКА
- 6. ДВОРЦОВЫЙ ПЕРЕВОРОТ
- 7. БЕГСТВО В СЕВЕРНЫЕ ГОРЫ
- 8. ОФОРМЛЕНИЕ СЦЕНЫ
- 9. О МУЗЫКЕ К "МЕЛОВОМУ КРУГУ"
- БРЕХТ КАК РЕЖИССЕР
- ГДЕ Я УЧИЛСЯ
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- МНЕ НЕ НУЖНО НАДГРОБИЯ
- КОММЕНТАРИИ
- О СЕБЕ И СВОЕМ ТВОРЧЕСТВЕ
- ИЗ ПИСЬМА К ГЕРБЕРТУ ИЕРИНГУ
- ЕДИНСТВЕННЫЙ ЗРИТЕЛЬ ДЛЯ МОИХ ПЬЕС
- ПЕРЕЧИТЫВАЯ МОИ ПЕРВЫЕ ПЬЕСЫ
- ПРЕДИСЛОВИЕ К ПЬЕСЕ "ЧТО ТОТ СОЛДАТ, ЧТО ЭТОТ"
- ПРИМЕЧАНИЯ К ОПЕРЕ "РАСЦВЕТ И ПАДЕНИЕ ГОРОДА МАХАГОНИ"
- НЕЧТО К ВОПРОСУ О РЕАЛИЗМЕ
- РАЗЛИЧИЕ В МЕТОДАХ ИГРЫ
- О СТИХАХ БЕЗ РИФМ И РЕГУЛЯРНОГО РИТМА
- О "СВЕНДБОРГСКИХ СТИХОТВОРЕНИЯХ"
- К ЭПИГРАММАМ
- ФАБУЛА "ШВЕЙКА"
- "ЖИЗНЬ ГАЛИЛЕЯ"
- ЛАФТОН ИГРАЕТ ГАЛИЛЕЯ
- "МАМАША КУРАЖ И ЕЕ ДЕТИ"
- МОДЕЛЬ "КУРАЖ"
- КОГДА ЗАГОВОРИЛ КАМЕНЬ
- "ГОСПОДИН ПУНТИЛА И ЕГО СЛУГА МАТТИ"
- БРЕХТ КАК РЕЖИССЕР
- ГДЕ Я УЧИЛСЯ
