КГБ: Киевская городская библиотека		URL: http://lib.misto.kiev.ua/UKR/VPRAVA/PRIRODOKORISTUVANNYA/konflict_komedii_gori_vid_rozumu_i_vnescenicheskie.dhtml

	КонфлIкт комедIÏ ГорI вIд розуму I внесценические персонажI Конфлiкт комедiï поглиблюють внесценические персонажi. Ïх у комедiï досить багато, завдяки цьому тлу розширюється полотно життя столичного дворянства. Всi внесценические персонажi можна умовно роздiлити на двi бiльшi групи: табiр Фамусова й табiр Чацкого. Бiльша частина ïх примикає до фамусовскому кола. Особливо запам'ятовується дядюшка Фамусова. Максим Петрович — це яскравий приклад служiння царицi, що робив кар'єру, не гидуючи догiдництвом i власним приниженням перед всесильною Катериною. Фамусов, захоплено малюючи його стрiмкий злiт наверх, повчально говорить: Упав вiн боляче — устав здорово. Зате, бувало, у вiст хто частiше запрошений. Хто чує при дворi привiтне слово Фамусов забуває про iншому: час дурнiв проходить. Чацкий уважає Фамусова недалеким, його iдеали викликають у ньому тiльки гнiв
 Вiн з гiркотою говорить: Як той i славився, чия частiше гнулася шия. Всi життєвi блага представники столiття минулого одержували за те, що принижували своє людське достоïнство, забуваючи про честь i гордiсть родовитих дворян. Але менш яскравий портрет Кузьми Петровича, що теж є iдеалом Фамусова. Вiн зумiв не тiльки своє життя влаштувати, але й про близькi не забув: Небiжчик був поважний камергер, Iз ключем, i синовi ключ умiв доставити, Багатий, i на багатiй був одружений, Переженив дiтей, внучат… Що за тузи в Москвi живуть i вмирають! Не уступають чоловiкам i представницi прекрасноï пiдлоги. Дами всесильнi. Яскравий приклад — Тетяна Юрiïвна, що близько знайома з чиновними й посадовими. Фамусов говорить:
 А дами Сунься хто, спробуй опануй. Суддi всьому, скрiзь, над ними нi, суддiв, Бути присутнiм пошлiть ïх у Сенат. Ирина Власъевна! Лукера Алексевна! Тетяна Юрiïвна! Пульхерия Андревна! Має дуже бiльшу владу в суспiльствi й княгиня Марья Олексiïвна, думки якоï дуже боïться Фамусов. Грибоєдов висмiює цих володарок вустами Чацкого, показуючи ïхню порожнечу, дурiсть i сварливого вдача. Крiм тузiв, у дворянському суспiльствi є люди й подрiбнiше. Ïх бiльше, i тому вони є типовими представниками маси середнього дворянства. Сценiчнi персоналки цього типу людей — Загорецкий i Репетилов, а iз внесценических можна назвати черномазенького, на нiжках журавлиних, а також трьох з бульварних осiб, про якi згадує Чацкий. Всi вони, усвiдомлюючи свою незначнiсть перед стовпами московського дворянства, намагаються ïм прислужити, раболiпствують, завойовуючи ïхню прихильнiсть. Дух догiдництва й лицемiрства пронизує всi фамусовское суспiльство. Всi внесценические персонажi в комедiï потрiбнi для того, щоб пiдкреслити характери головних дiючих осiб, розкрити ïхнiй свiтогляд. Замилування Фамусова незначними людьми пiдкреслює його обмежений кругозiр
 Звiдси можна зробити висновок, що вiн домiгся положення в суспiльствi й став впливовим тузом, видимо, завдяки вигiдному одруженню й умiнню використати всi засоби для досягнення кар'єри. Коли вiн дорiкає Софiю, що вона схожа на матiр тим, що ледве з постелi приг — уже з молодими людьми, те можна не сумнiватися — вiн женився з розрахунку. Чванливий стосовно тих, хто нижче його коштує по положенню в суспiльствi. Фамусов вiдверто пiдлещується й шукати прихильностi в тупого Скалозуба, що не нинi — завтра генерал. Чацкий iз глузуванням говорить про рiдню Фамусова: А той — сухотний, родня вам — книгам ворог, В Учений комiтет який оселився И с лементом вимагав присяг, Щоб грамотi нiхто не знав i не вчився. Цей персонаж, виведений у комедiï, пiдкреслює суспiльно — полiтичну обстановку в Росiï, розкриває атмосферу, що панує в суспiльствi. Усi бояться утворених людей, типу Чацкого, тому що розумiють, що недалеко той час, коли ïх змете як не потрiбний мотлох нова сила, тобто утворений шар передових дворян. Вони бояться змiн у життi тому, що без крiпакiв самi вони нiчого в життi не вмiють, нi знань, нi розуму, нi здатностей у них немає. Затятi крiпосники готовi кого завгодно оголосити божевiльним, аби тiльки триматися за своï пpивилeгии. Комедiя дуже актуальна й зараз. Недарма Пушкiн говорив, що цiль комедiï — це зображення характерiв i вдач. Аморальнiсть фамусовского суспiльства й аморальнiсть тих iдеалiв столiття минулого, яким вони поклоняються, нагадує про те, що пороки людськоï натури невигубнi, тому сучаснi Молчалини й Чацкие перебувають у вiчному протиборствi: Служiння особам, а не справi, будинку новi, а забобони старi, здатнiсть заради кар'єри вiдважно жертвувати потилицею, безсоромнiсть, з якоï квапляться потрапити в полки блазнiв, — все це робить комедiю Грибоєдова безсмертноï. Чацкий однiєю фразою дає влучну характеристику фамусовскому суспiльству:
 Смiшнi, голенi, сивi пiдборiддя, Як волосся, так i розуми короткi! Такi внесценические персонажi з табору Фамусова. Баба Хлестова говорить: И впрямь, з розуму зiйдеш вiд цих шкiл, гiмназiй. Ïй вторить Скалозуб, що вийшов проект про те, що скоро^-будуть учити по-справжньому: раз, два, а книги збережуть так, для бiльших оказiй. Вiн шкодує про свого брата: Чин випливав йому — вiн службу раптом залишив. У селi книги став читати. Здавалося б, вiн повинен радуватися, що його брат розумнiше, дальновиднее, майбутнє за поколiнням Чацкого, але нiчого, крiм роздратування. Скалозуб не почуває. Фамусов заявляє: А щоб зло припинити, забрати всi книги б так спалити! Недарма декабристи взяли комедiю для пропаганди своïх полiтичних iдей. Сам Грибоєдов писала: Чим образованнее людина, тим вiн кориснiше своïй батькiвщинi; Але фамусовское суспiльство не бажає бути корисним своïй батькiвщинi. Батькiвщини й свого народу вони по сутi не знають i не бажають знати
 У комедiï багато внесценических персонажiв iз крiпака сословья. Всi образи., навiть самi незначнi, вiдiграють важливу роль у розвитку сюжету, що допомагає здiйснити основний iдейний задум комедiï — дати широку картину росiйськоï дiйсностi того часу, показати боротьбу двох таборiв, тобто столiття нинiшнього з столiттям минулоï. Велика кiлькiсть внесценических персонажiв розсовує рамки сатиричноï картини суспiльства, робить проблему не приватноï, а повсюдноï. У цьому новаторство Грибоєдова
 Консервативна маса дворянства проповiдувала iдеали минулого столiття: И награжденья брати, .i весело пожити. От ïхнє гасло, ïхнiй девiз життя. Чацкий же, i йому подiбнi, бачать мета життя в перебудовi суспiльства, коли рабiв за духом перемiнить гармонiйно розвинена особистiсть, здатна до самопожертви в iм'я прогресу Росiï. Чацкий про минуле столiття говорить: Прямiй було столiття покiрностi й страху. Чацкий протиставляє iдеалам Фамусова високе розумiння честi й боргу, суспiльноï ролi й обов'язкiв людини
 Крiм того, у другiй же дiï натяки Фамусова на сватовство Скалозуба й непритомнiсть Софiï ставлять Чацкого перед болiсною загадкою: невже обранцем Софiï може бути Скалозуб або Молчалина якщо це так, то хто ж з них.. У третьому актi дiя стає дуже напруженим. Софiя недвозначно дає зрозумiти Чацкому, що його не любить, i вiдкрито зiзнається в любовi до Молчалину, про Скалозуба ж говорить, що це герой не ïï роману. Здається, от всi й з'ясувалося, але Чацкий Софiï не вiрить. Невiр'я це ще бiльше змiцнює в ньому пiсля розмови з Молчалиним, у якому той показує свою аморальнiсть i незначнiсть. Продовжуючи своï рiзкi випади проти Молчалина, Чацкий викликає ненависть Софiï до себе, i саме вона, спочатку випадково, а потiм i навмисно, пускає слух про божевiлля Чацкого. Плiтка пiдхоплюється, блискавично поширюється, i про Чацком починають говорити в минулому часi. Це легко пояснюється тим, що вiн уже встиг настроïти проти себе не тiльки хазяïв, але й гостей. Суспiльство не може простити Чацкому протесту проти його моралi
 Так дiя досягає вищоï крапки, кульмiнацiï. Розв'язка наступає в четвертому актi. Чацкий довiдається про наклеп i вiдразу спостерiгає сцену мiж Молчалиним, Софiєю й Лiзою. От нарештi рiшення загадцi! От я пожертвуваний кому! — це остаточне прозрiння. З величезним внутрiшнiм болем Чацкий вимовляє свiй останнiй монолог i залишає Москву. Обидва конфлiкти наведенi до кiнця: катастрофа любовi стає очевидним, а зiткнення iз суспiльством завершується розривом. Порок не покараний i чеснота не трiумфує. Втiм, вiд щасливого фiналу Грибоєдов вiдмовився, вiдмовившись вiд п'ятого акту
 Мiркуючи про чiткiсть i простоту композицiï п'єси, В. Кюхельбекер помiтив: В Горi вiд розуму… вся зав'язка складається в протилежностi Чацкого прочим особам; … отут… немає того, що в драматургiï називається интригою. Даний Чацкий , данi iншi характери, вони зведенi разом, i показано, яка неодмiнно повинна бути зустрiч цих антиподiв, — i тiльки. Це дуже просто, але в сей^-те простотi — новина, смiливiсть… Особливiсть композицiï Горя вiд розуму у тiм, що його окремi сцени, епiзоди з'єднанi майже довiльно. Цiкаво простежити, як за допомогою композицiï Грибоєдов пiдкреслює самiтнiсть Чацкого. Спершу Чацкий з розчаруванням бачить, що його колишнiй друг Платон Михайлович став не той у короткий строк; тепер Наталя Дмитрiвна керує кожним його рухом i хвалить тими ж словами, що пiзнiше Молчалин — шпiца: Мiй чоловiк — чарiвний чоловiк. Отже, старий друг Чацкого перетворився у звичайного московського чоловiка — хлопчика, чоловiка — слугу. Але це ще не дуже великий удар для Чацкого. Все-таки протягом усього того часу, коли гостi з'ïжджаються на бал, вiн розмовляє саме iз Платоном Михайловичем. Зате Платон Михайлович потiм визнає його божевiльним, на догоду дружинi й всiм iншим вiдмовиться вiд нього. Далi Грибоєдов у серединi свого полум'яного монологу, спочатку зверненого до Софiï, Чацкий оглядається й бачить, що Софiя пiшла, не дослухавши його, i взагалi усе у вальсi кружляються з найбiльшою ретельнiстю. Старi розбрелися до карткових столiв. I, нарештi, особливо гостро вiдчувається самiтнiсть Чацкого, коли до нього в друзi починає нав'язувати Репетилов, заводячи дiлову розмову… про водевiль. Сама можливiсть слiв Репетилова про Чацком: Ми з ним… у нас… тi самi смаки i поблажливоï оцiнки: вiн не дурний показує, як далекий Чацкий вiд цього суспiльства, якщо йому вже не з ким поговорити, крiм захопленого базiки Репетилова, якого вiн просто не виносить Через всю комедiю проходить тема падiння й тема глухоти. Фамусов iз задоволенням згадує, як його дядько Максим Петрович упав три рази пiдряд, щоб посмешить государиню Катерину Олексiïвну; падає з коня Молчалин, затягши поводья; спотикається, падає при входi й поспiшно оправляється Репетилов… Всi цi епiзоди зв'язанi мiж собою й перегукуються зi словами Чацкого: И розгубився весь, i падав стiльки разiв… Чацкий теж падає на колiна перед його Софьей, що розлюбила. Так само постiйно й завзято повторюється тема глухоти: Фамусов затикає вуха, щоб не чути крамольних мовлень Чацкого; всiма шановний князь Тугоуховский нiчого не чує без рiжка; Хрюмина, графиня- бабуся, сама зовсiм глуха, нiчого не розчувши й всi переплутавши, назидательно говорить: Ох! глухота великий порок. Нiкого й нiчого не чує, захопившись своïми монологами, Чацкий i пiзнiше Репетилов.
 В Горi вiд розуму немає нiчого зайвого: жодного непотрiбного персонажа, нi однiєï зайвоï сцени, жодного даремного штриха. Всi епiзодичнi особи уведенi автором з певною метою. Завдяки внесценическим персонажам, яких у комедiï безлiч, розширюються границi будинку Фамусова й границi часу


URL: http://lib.misto.kiev.ua/UKR/VPRAVA/PRIRODOKORISTUVANNYA/konflict_komedii_gori_vid_rozumu_i_vnescenicheskie.dhtml