КГБ: Киевская городская библиотека		URL: http://lib.misto.kiev.ua/UKR/VPRAVA/LITERATURA_SVITOVA/potik_svidomosti_v_tvorchosti_djeymsa_djoysa.dhtml

	ПотIк свIдомостI в творчостI Джеймса Джойса Iрландський англомовний письменник-модернiст. Характерними особливостями поетики його творiв є елемент пародiйностi i iронiя, Застосування потоку свiдомостi, насиченiсть запозичень з вiдомих текстiв — Бiблiï, Шекспiра, Iбсена. У його творах використана лексика сiмдесяти мов свiту. Письменник експериментує з мiфом i iсторiєю, з простором i часом. Найвiдомiшi твори: Дублiнцi (1914), Джакомо Джойс (1915), Портрет художника в юностi (автобiографiчний роман, 1916), Улiсс (1922). Розповiдi Джеймса Джойса написанi в реалiстичнiй манерi, пронизанi скепсисом, гiркою та сумною iронiєю. Вони засвiдчили блискучу майстернiсть Джойса-стилiста, багатство вiдтiнкiв його мови. У них Джойс вiдтворює обтяжливу i нудну атмосферу обивательського iснування. Письменник мiг i далi працювати в реалiзмi, i свiдомо обрав шлях модернiзму i … вдруге став класиком!
 До таких творiв Джойса належать психологiчне есе Джакомо Джойс (1914), романи Портрет художника в юностi (1916), Улiсс (1922) i Поминки по Фiннегану (1939). Усi вони написанi в манерi “потоку свiдомостi. Це поняття запозичене лiтературознавством iз психологiï та фiлософiï, а сам термiн — iз книги вченого Вiльяма Джемса Науковi основи психологiï, де вiн порiвняв свiдомiсть людини з плином рiки, потоку. Думка змiнює думку, вони переплiтаються, вступають одна з одною в суперечку або, навпаки, доповнюють одна одну i т.п. У Джойса Потiк свiдомостi стає лiтературним методом, а увага до внутрiшнього свiту людини, ïï психологiï — його творчим кредо. Перше таке твiр — це психологiчне есе Джакомо Джойс. Понад чверть столiття минуло вiд смертi Джойса, коли вiдомий американець Рiчард Еллман перекупив цей шедевр у якогось колекцiонера- європейця, який не захотiв назвати своє iм'я. Сталося це в 1968 роцi. Цей невеликий твiр цiкавий, перш за все, тому, що написано на кордонi творчостi Джойса-реалiста i Джойса-модернiста. А така кордон цiкава вже сама по собi. До того ж, сам Джойс у зрiлому вiцi, пiсля невдалого твору Поминки по Фiннегану, як-то зiзнався, що хотiв би ще написати таку ж елегантну рiч, як Джакомо. У цьому творi автор апробував багато композицiйних елементiв рiзного рiвня, якi знаходимо в його пiзнiших модернових творах. У Джакомо автор з непiдробною i привабливою самоiронiєю вiдтворив цiкавий момент свого життя, коли вiн, зрiлий чоловiк, закохався у свою ученицю, молоду iталiйську єврейку Амалiю Поппер, що брала в нього уроки англiйськоï.
 Iронiзуючи над великою рiзницею у вiцi, вiн жартома називає лiричного героя есе — Джакомо (натякаючи на iм'я знаменитого серцеïда Казанови). Але не можна забувати й того, що подiï розгортаються переважно в Iталiï, де англiйськоï iменi “Джеймс” є iталiйське вiдповiднiсть — Джакомо. А потiм Джойс у Iталiï — таки Джакомо … Цей дрiбний епiзод приватного життя письменника зробив твiр визнаним шедевром всесвiтньоï лiтератури, перш за все, тому, що написано у творчiй манерi “потоку свiдомостi.


URL: http://lib.misto.kiev.ua/UKR/VPRAVA/LITERATURA_SVITOVA/potik_svidomosti_v_tvorchosti_djeymsa_djoysa.dhtml