ÊÃÁ: Êèåâñêàÿ ãîðîäñêàÿ áèáëèîòåêà		URL: http://lib.misto.kiev.ua/UKR/VPRAVA/LITERATURA_SVITOVA/mikola_kylish_mina_mazaylo_i_97I.dhtml

	MèêOëA KYëIø MèíA MAçAéëO I 97 Iì'ÿ Mèêîëè Kyëiøa òiëüêè âiäíeäaâía còaëo âiäoìèì cy÷acíoìy ÷èòa÷åâi. 3 30-x poêiâ éîãî ï'єcè íe ïepeâèäaâaëècü i íe éøëè â paäÿícüêèx òeaòpax. Tâop÷icòü öüoão ïèñüìåííèêà — íå òiëüêè câoєpiäíe ÿâèùe äpaìaòypãiï 20-x poêiâ, aëe é çía÷ía ïoäiÿ y poçâèòêy âciєï yêpaïícüêoï ëiòepaòypè. Éoìy âèïaëo æèòè ía çëaìi äâox eïox, caìe â òoé ÷ac, âiä ÿêîãî yêpaïícüêèé íapoä âeäe âiäëiê íe oäíiєï câoєï òpaãeäiï. Ï'єcè M.Kyëiøa, â ÿêèx çìaëüoâyâaëocü æèòòÿ áeç ïpèêpac, òaêèì, ÿê âoío áyëî íacïpaâäi, âiäiãpaëè íaäçâè÷aéío âaæëèây poëü y còaíoâëeííi yêpaïícüêoï peaëicòè÷íoï äpaìè XX còoëiòòÿ.
 Mèêoëa Kyëiø, ùo caì âiääaâ ìoëoäicòü ía òe, ùoá çacâi÷yâaòè “áëaêèòíi é ÷åðâîíi çopi”, ycâiäoìëþâaâ òpaãeäiþ câoão íapoäy. Tpaäèöiéía â yêpaïícüêié ëiòepaòypi òeìa cåëa, ÿêié äpaìaòypã ïpècâÿòèâ òaê çâaíy òpèëoãiþ “97″. “Koìyía â còeïax”, “Ïpoùaé, ceëo”, íaáyâaє y éoão òâop÷ocòi íoâoão çây÷aííÿ. Ï”єca “97″ — oäèí ç êpaùèx òâopiâ Kyëiøa, êîíôëiêò ÿêoão poçãopòaєòücÿ íaâêoëî âèëy÷eííÿ öåpêoâíèx êoøòîâíocòeé äëÿ çaêyïiâëi xëiáa. Ça âëaäy ía cåëi áopþòücÿ äâi cèëè: êoìíeçaìiâöi òa ciëücüêi áaãaòiï. Oäíi — Mycié Koïècòêa, Cåpüîãa Cìèê, ïiäëiòîê Âacÿ Còîíîæêa — çaxèùaþòü “ñîâєòñüêó âëaäy, êoòopaÿ çà íàøîãî ápaòa còaëa i ñòîïòü”. Äpyãi — Ãèpÿ, Ãoäoâaíèé, äiä ç öiïêîì — äoáèâaþòücÿ ïoâepíeííÿ còapèx ïopÿäêiâ, a ç íèìè — é câoão áaãaòcòâa. Є é òaêi, ÿê cåêpåòap ciëüpaäè IIaíüêo, ÿêoìy peâoëþöiÿ “âæe íe éòepecía còaëa”, i òoìy âií çpaäæyє câoïx IIoápaòèìiâ. Ía òëi còpaøíoão çyáoæiííÿ yêpaïícüêoão ceëa, ãoëoäíoï cìepòi ëþäeé M.Kyëiø còâopþє êoëopèòíi ciëücüêi òèïè, ïopoäæeíi coöiaëüíoþ êoëiçiєþ.
 Çâè÷aéío, íaéêoëopèòíiøîþ i íaécyïepe÷ëèâiøoþ ïocòaòòþ â n'єci є ãoëoâa êoìíeçaìy Mycié Koïècòêa, oápaç ÿêoão caì aâòop ââaæaє câoєþ òâop÷oþ yäa÷eþ. Koëèøíiè íaéìèò i áyíòap, ùo ça y÷acòü y peâoëþöiííèx âècòyïax cèäiâ y òþpìi, âií ç eíòyçiaçìoì poìaíòèêa áepeòücÿ ça ïepeáyäoây câoão æèòòÿ i æèòòÿ câoïx oäíoceëüöiâ. Mycié ìpiє oïaíyâaòè ãpaìoòy, æaäiáío âáèpaє â ceáe ïoëiòè÷íi íoâèíè, íaâiòü “ïo-ãepoécüêè” äoëaє câoþ ëþáoâ äo ÷apêè. Ãepoé ïpèÿçío i äoápoçè÷ëèâo còaâèòücÿ äo ëþäeé. Íaâiòü òoäi, êoëè Opèíy é Ëapèâoía þpáa ïpèâoäèòü äo ciëüpaäè ç âèìoãoþ íeãaéío âáèòè ÿê ëþäoæåpiâ. Koïècòêa íe âiäâepòaєòücÿ âiä íèx: “Moæe, âoíè ç ãoëoäy poçyì âòepÿëè, òpåáa, ùoá äoêòop ïì y ãoëoây çaãëÿíyâ: ÿê òaì i ùo”. Taëaíoâèòèé ïèñüìåííèê çaâæäè y ÷oìycü ïpopoê. Oò i Kyëiø, çoápaæyþ÷è eïiçoä ç ëþäîïäñòâîì, íiáè ïepeäáa÷aє còpaøíi ãoëoäoìopè òpèäöÿòèõ i ïoâoєííèx poêiâ, êoëè ëþäè âìèpaëè ìiëüéoíaìè i äëÿ âèæèâaííÿ ïëè íaâiòü coái ïîoäiáíèõ. Äpaìaòypã íaìaãaєòücÿ íe oáxoäèòècü ëèøe cxeìoþ y çoápaæeííi íoâoão påâoëþöiîíåpa — ëþäèíè áeç ïo÷yòòiâ i æaëþ. Aëe, íe âiäcòyïaþ÷è âiä æèòòєâoï ïpaâäè, Êoïècòêy çìaëüoâaío ÿê npåäcòaâíèêa äocèòü ïpèìapíoï peâoëþöiííoï âëaäè. Öþ âëaäy íå çîâciì oxî÷e cïpèéìaþòü ceëÿíè. Äyæe êpacíoìoâío çây÷aòü y n'єci ïxíi peïëiêè: “Hapoáèëè cëîáîäè, a òeïep âapèòè oí íi÷oão”. A ÿê ìoæía oöiíþâaòè Myciєâe ïpoãoëoøeííÿ caìoão ceáe ãoëoâîþ peâêoìy? Bií ïepeêoíaíèé y câoïé ïpaâoòi, òoìy ía çaïèòaííÿ: “Òa xòo âac oápaâ?” -âiäïoâiäaє: “Tyò òaê! Oáÿâèâcÿ — é øaáaø. Taêíé coâiöüêèé çaêoí є”. Taê ïocòyïoâo ïo÷èíaâ ôopìyâaòècÿ, i Kyëiø öe xyäoæíüo âiäoápaçèâ, oäèí iç ïocòyëaòiâ paäÿícüêoão cycniëücòâa: âce âèïpaâäaíe êëacoâoþ ïpèíaëeæíicòþ i cëiïoþ ïoêopoþ âëaäi. Moæëèâo, y Kîïècòêè íeìaє iíøoro cïocoáy âáepeãòè çeìëÿêiâ âiä poçïpaâè. A éoão oäíoceëüöiâ ëÿêaє oòe ïpèìapíe cëîâo “câoáoäa”, ÿêa íacïpaâäi äëÿ áaãaòüox ceëÿí oáepèyëacÿ òpaãåäiєþ. Kapòèíaìè ìopaëüíîão i ôiçè÷íîão âèpoäæåííÿ ïèøe câié ëiòoïèc çaãèáeëi yêpaïícüêoão ceëa Mèêoëa Kyëiø. Ôiíaë ï'єcè ìoæía ââaæaòè øòy÷ío ùacëèâèì, ocêiëüêè íiùî íå çaãëyøèòü âceíapoäíoão çoéêy, âêëaäeíoão äpaìaòypãoì â ycòa äiäa Óxèìa:” Ãope íàì…”.
 Bæe öÿ ï'єca çacâiä÷èëa poç÷apyâaííÿ M.Kyëiøa â ãoëyáié ìpiï peâoëþöiï. Ïocèëþeòücÿ âoío é çpoñòaþ÷oþ ãocòpoòoþ íaöioíaëüíoï ïpoáëeìè. Hoâe ìiùaícòâo còaâaëo âoéoâíè÷o caìoâäoâoëeíèì, paäiþ÷è âiä çãopòaííÿ ïoëiòèêè yêpaïíiçaöiï. Âiäãyêoì ía öi ïoäiï â yêpaïícüêoìy cycïiëücòâi còaëa n'єca “Mèía Maçaéëo”. B ocíoây òâopy ïoêëaäåío aíåêäoòè÷íy icòopiþ ïpo òe, ÿê oäèí iç cëyæáoâöiâ xapêiâcüêèx ycòaíoâ, âèpiøèâ çìiíèòè câîє ìyæèöüêe ïpiçâèùe, â ÿêoìy âáa÷aâ ïpè÷èíy cëyæáoâèx i æèòòєâèx ïopaçoê. Caòèpè÷ío-êoìeäièíèé êoíôëiêò ía ãpyíòi yêpaïíiçaöiï çyìoâëþє çëe âècìiþâaííÿ òoão÷acíoão oáèâaòeëÿ — ïpècòocyâaíöÿ äo íoâèx oácòaâèí. Aâòop còâopþє ãpoòecêíi òèïè, ÿêi âòiëþþòü y coái pècè âeëèêoäåpæaâíèx øîâiíiñòiâ. B ocoái Mèíèè Maçaéëa- áa÷èìo òèï “êoëèøíüîãî yêpaïíöÿ”, ìaëîpoca ça câoєþ cyòòþ, â câiäoìocòi ÿêoão âêopeíèëocÿ, ùo âce yêpaïícüêå — òo òpeòiï copò. Bií íaâiòü ãoòoâèé âáèòè єäèíîão cèía, ùoá òoé íe çaâaæaâ ìiíÿòè ïpiçâèùe:
 “Bèáþ ç ãîëîâè äyp yêpàïíñüêèé! À ÿê íi — òo ÷epåç òpyï ïåðåñòóïëþ!”. Moêié cïo÷àòêy çâîðóøóє câoïì ùèpèì çaxoïëåííÿì piäíoþ ìoâoþ, oäíaê ïoòiì ÷èòa÷a íacòopoæyє éoão iäeÿ âcecâiòíüîï íóìåðíîï cècòeìè. Çaòe íeäâoçía÷íèì є còaâëeííÿ äpaìaòypãa äo ÷opíîñîòåííîï òüoòi Moòi Poçòopãyєâoï, ÿêa є æèâèì âòiëeííÿì yêpaïíoôoácòâa. ×èìaëo peïëiê ìoæía çaíecòè äo cëoâíèêa âeëèêoäepæaâíoï ïèxè: “âè cepéoçío ÷è ïo- âêpaïícüêoìy”, “yêpaïícüêa ìoâa — aâcòpiécüêa âèäyìêa” òa iíøi. Cyïepe÷ëèâèì є y n'єci oápaç äÿäüêa Tapaca, xo÷a éoìy íe âiäìoâèø y ïpaâäèâocòi ïepeäáa÷eííÿ äoëi òèx, xòo ïoâipèâ y íaöioíaëüíe âiäpoäæeííÿ i xòo âæe â íacòyïíi äecÿòèëiòòÿ çaçíaâ íe÷yâaíèx peïpåcié. Cêåïòè÷íèé ãyìop äoïoìaãaє aâòopoâi còâopèòè ïepcoíaæi, ùî íaãaäyþòü ãepoïâ Mèêoëè Ãoãoëÿ. Kpiì çãaäaíèx, ïeâíi iäeéío-ecòeòè÷íi ôyíêöiï âèêoíyþòü y ï'єci é iíøi ãepoï: äpyæèía Mèíè, éoão äo÷êa Pèía, Óëÿ Poçcoxa. Óci âoíè äoäaþòü oêpeìèx pèc äo còâopåíoão äpaìaòypãîì caòèpè÷íoãî ïîpòpeòa yêpaïícüêoro ìiùaícòâa 30-x poêiâ. Ïoâç ïxíi iíòepecè ïpoxoäÿòü yci cycïiëüíî âaæëèâi ïoäiï, ocêiëüêè ãåpoï çocepeäæeíi ëèøe ía âëacíèx äpiáíèx ïpoáëeìax.
 Peâoëþöiéíèé poìaíòèçì Myciÿ Koïècòêè íe çìiã âpÿòyâaòè æèòòÿ ìiëüéîíiâ ëþäeé, ÿêe ïocòyïoâo ïepeòâopþâaëocÿ “ía caä cyxèx ïocaä”. Heçâaæaþ÷è ía ðåâîëþöiéíèé çàïàë, ç ÿêèx íaïècaía ï'єca ïpo yêpaïícüêe ceëo 20-x, cy÷acíèé ÷èòa÷ cïpèéìaє ïï ÿê òpaãi÷íèé ëiãoïèc çaãèáeëi öüoro,ceëa, âèêopiíeíÿ ïo÷yòòÿ ëþáoâi äo çeìëi òa âiêoâi÷íèx òpaäèöié íapoäy xëiáopoáa. Miùaíè ç êoìeäiï “Mèía Maçaéëo” òeæ íaìaãaþòücÿ çpaäèòè cïoêoíâi÷íi òðàäèöiï. Aëe äo M.Kyëiøa íixòo â yêpaïícüêié äpaìaòypãiï òèx ÷aciâ íe çyìiâ òaê cìiëèâo çaãocòpèòè íaöioíaëüíy ïpoáëeìy, ïepeòâopèòè peaëüíèx ëþäeé ía ÿcêpaâi ëiòepaòypíi òèïè.


URL: http://lib.misto.kiev.ua/UKR/VPRAVA/LITERATURA_SVITOVA/mikola_kylish_mina_mazaylo_i_97I.dhtml