U2

Дискография

1.   9 Achtung Baby
2.   8 All that You Cant Leave Behind
3.   1 Beautiful Day
4.   1 Beautiful Day (Single1)
5.   1 Beautiful Day (Single2)
6.   7 Bonus
7.   1 Boy
8.  11 Greatest Hits Live
9.  10 Last Night On Earth
10.   5 Mysterious Ways
11.   8 October
12.   9 Pop
13.  13 Rattle And Hum
14.   7 Studio Sessions91
15.   2 The B-Sides
16.   1 The B-Sides (1980-1990)
17.   2 The Fly
18.   9 The Joshua Tree
19.   8 The Unforgettable Fire
20.   2 U2 сборник
21.   6 Under A Blood Red Sky
22.   7 War
23.   4 Wide Awake In America
24.   7 Zooropa

Группа

U2
Чтобы стать рок-звездой, необходимо родиться или в Англии, или в Америке — об этом
известно каждому. Однако, как и все правила, это также имеет свои исключения.
Нет-нет, да блеснет стальным глянцем "металлическая" звездочка среди немцев,
выпрыгнет на мировую рок-сцену пара-тройка аборигенствующих австралийцев, а то и
французы, все больше электронщики да компьютерщики, исполнят на ней же, то бишь
рок-сцене, какое-нибудь па де труа; присутствуют здесь и канадцы, славящиеся широтой
и универсальностью творческой мысли; отдельными экземплярами представлены шотландцы,
шведы и даже греки; количество же братьев-славян исчезающе мало, хотя и выделяются
они своим воинствующим характером.
Ирландская струя выделяется в этом космополитическом потоке своим ярким своеобразием:
что-то слышится в этой музыке посконное, вересково-торфяное, экологически чистое
(даже если музыканты не используют разные там арфы да волынки и не переиначивают
галльско-кельтские мелодии на рок-лад), что-то пронзительно честное и
бескомпромиссное, такое, что хочется порой сесть и плакать над беспринципностью
собственных жизненных устоев. Слово для ирландских рокеров имеет не меньшее значение,
чем музыка: они уделяют пристальное внимание политическим событиям, озабочены
судьбами человечества и социальными проблемами собственного государства. Особенно
много копий наломали тут Шинед О’Коннор, Cranberries и, конечно же, корифеи
ирландского рока U2 – самый великий некоммерческий, непродажный и неподкупный
коллектив всех времен и народов.
... Дублин конца 70-х значительно отличался от Лондона той же поры. Слушательская
аудитория авангардистского Лондона к этому времени уже была разочарована результатами
панк-движения, вырождавшегося из бунтовщически-экстремистского разгильдяйства в
"примиренческий" стадионный рок. "Грязный" гитарный саунд уходил в небытие, уступая
место рационально-выверенным синтетическим звучаниям, а также ска, рокабилли и прочим
"дружественным" панку направлениям. Утомленная борьбой прогрессивная Европа
стремилась забыться в душном мареве дискотек, бывшие пункеры срочно перековывали мечи
на орала, приспосабливая свои по-прежнему животрепещущие тексты к более-менее
танцевальным мелодиям, на свет нарождалось поколение "романтических" cry-babies
(Роберт Смит на белом коне), а в журналистских заметках и статьях замелькало
словосочетание "новая волна". Это означало: старый рок умер, на его место пришло
нечто новое. Что именно, затруднился бы определить сам Теодор Адорно, доживи он до
этого времени.
В чуточку провинциальном Дублине дело обстояло иначе. Гитара еще не воспринималась
здесь как анахронизм, панк-рок был на гребне волны, а локальные подростковые команды
вовсю наяривали хиты Sex Pistols и Clash. Были среди этих никому не известных
детско-юношеских коллективов и свои герои — The Radiators и Boomtown Rats (последняя
группа добилась мировой славы, в особенности после того, как ее солист Боб Гелдоф
сыграл свою "молчаливую" роль в фильме Алана Паркера "The Wall"). U2, правда,
поначалу они назывались Feedback and The Hype, к числу кумиров пока еще не
относились; не являлись они, по сути дела, и панками, хотя их первое демо составляли
исключительно кавер-версии панковских "шедевров". В 1977 году U2 (вокал — Пол Хьюсон,
род. 10 марта 1960 г. в Дублине; гитара, клавишные — Дэйв Эванс, род. 8 августа 1961
г. в Дублине; бас — Адам Клэйтон, род. 13 марта 1960 г. в предместье Оксфорда, в
четырехлетнем возрасте с родителями переехал в Дублин; ударные — Ларри Маллен, род.
31 октября 1961 г. в Дублине — состав остается неизмененным по сей день) были
наивными чистенькими мальчиками из колледжа Mount Temple. Впрочем, преподаватели
этого учебного заведения отличались демократичностью: они считали, что нужно поощрять
учеников во всех их начинаниях, будь то живопись, спорт или музыка, даже если эта
музыка отнюдь не академического свойства. А посему юным дарованиям, не умевшим в то
время связать и трех аккордов, была выделена комната для репетиций.
Пол и Дэйв решили взять псевдонимы, поскольку верили в магические представления
индейцев о том, что человек должен скрывать собственное имя, дабы добиться успеха.
Искушенный в языкознании Пол придумал себе "погоняло" Bono Vox, что в переводе с
латыни означает "хороший голос" (правда, второе слово как-то само собой отпало, и
стал Боно просто "ха-арошеньким"), а Дэйв окрестил себя словом The Edge, что на
русский язык можно перевести двояко — и как "лезвие", и как "персона, легко впадающая
в состояние крайней раздраженности" (однако раздражительным Эдж как раз и не был:
видимо, таким псевдонимом он хотел ввести Высшую Силу в заблуждение). Адам и Ларри не
имели альтернативных имен, впрочем, через какое-то время Ларри присовокупил к своей
фамилии "уточнение" Junior (но больше из меркантильных соображений — дабы его отца,
тоже Лоуренса, не доставала налоговая полиция). "Имя" для группы было выбрано самое
нейтральное, хотя и не без изюминки (фонетическая близость слов "two" и "too") —
ребята не хотели, чтобы по названию можно было судить о стилистической принадлежности
их музыки (как, например, в случаях с Led Zeppelin или теми же Sex Pistols). Не знали
они тогда, что через несколько лет словосочетание "U2-саунд" будет ассоциироваться у
слушателя с совершенно конкретным звеняще-гитарным саундом, под который станут
"косить" тысячи безвестных команд и даже — яду мне, яду! — такие монстры, как Pink
Floyd!
Впрочем, до этого было еще далеко. А пока коллектив успешно выступал в родной школе,
многочисленных дублинских барах и как-то раз даже на автостоянке — чего не сделаешь
ради общения со слушателем! А слушателем U2 постепенно начинали обрастать, хотя и
приходилось им порой писать в музыкальные газеты письма якобы от лица восторженных
фанатов. Обзавелись они и собственным менеджером — им стал (и остается до сих пор)
бывший телевизионщик Пол МакГиннесс. Дальше события разворачивались как в сказке:
прочитав в одной из вечерних газет об очередном безвестном конкурсе молодых талантов,
ребята шутки ради решили рискнуть — сели в поезд и поехали в предместье, где
проводилось состязание. И хотя на продуваемом всеми ветрами вокзале Боно подхватил
ларингит, а в конкурсе участвовало много полупрофессиональных showbands, ловко и
помпезно исполнявших чужие песни, U2 выиграли, причем легко. Призом стало подписание
краткосрочного контракта с ирландским отделением CBS и последующий выпуск сингла
"U2:3", куда вошли три собственные композиции группы. Кроме того, опрос читателей,
проведенный дублинским журналом Top Press, принес музыкантам победу в пяти
категориях. К декабрю 1979 года относится первая поездка ребят в Лондон, впрочем, на
их дебютный концерт в Мекке рок-музыки пришло всего девять зрителей. Гораздо более
удачной была вторая, весенняя поездка — U2 уезжали из Ирландии известными, а
вернулись домой без пяти минут национальными героями.
И вновь — кто скажет, фантастическое ли это везение или исторически обусловленная
закономерность? — музыкантам сопутствовала удача. Авторитетнейшая, обладающая
чрезвычайно высоким реноме фирма грамзаписи Island предложила молодым рокерам
долгосрочный контракт. На Island кого попало не приглашают, даже если вы богаты и
готовы сами приплатить за право стать "островитянином". Основанная в начале 60-х
Крисом Блэкуэллом, фирма поначалу специализировалась на выпуске регги- и
ска-продукции, но в 1967 переключилась на рок, издавая альбомы King Crimson, Jethro
Tull, Fairport Convention, ELP, Free, Mott The Hoople и других известных
исполнителей. Конечно, это была большая честь для начинающего коллектива — и наши
герои не подкачали, ведь выпущенный в мае 1980 года сингл 11 O'Clock Tick Tock был
весьма многообещающим дебютом.
Продюсер U2 попался тоже не самый завалящий — Стив Лиллиуайт "нажил" хорошую
репутацию, сотрудничая с Ultravox, Psychedelic Furs, XTC, Thompson Twins и
фрипповской женушкой Тойей. Перед самым знакомством с U2 он как раз закончил работу
над третьим альбомом Питера Гэбриэла. Г-н Лиллиуайт уловил и зафиксировал то
непередаваемо открытое, чуть резковатое, но при этом бесконечно чистое и разреженное
"полуэлектрическое" звучание, которое у каждого современного рок-слушателя
идентифицируется с по