Сергей КАЛУГИН

Группа

Сергей КАЛУГИН
Творчество Сергея Калугина
- уникальное явление для отечественной рок-сцены. Первое впечатление от его
художественных текстов - шок из-за обилия смыслов, глубины контекстуальных связей,
осознания того, насколько тесно переплелись здесь различные культурно-эстетические и
философско-религиозные традиции - от языческих культов и средневековой мистики до
русского космизма и рок-шаманства... Изысканный поэтический слог пронизан тонкой
игрой слов и фонем, опирается на классические стиховые формы.Насыщенная музыкальная
ткань преломляет признаки самых разных стилей, от барокко до хэви, от кельтской
баллады до фламенко, восхищает виртуозным использованием возможностей акустической
гитары. Требуется неоднократное прослушивание, вдумывание, вчитывание, чтобы снимать
за слоем слой и открывать себе "за далью даль", впитывать сильнейшую энергетику,
транслируемую музыкой.Путь, который прошел Сергей Калугин, типичен и нетипичен для
русского рокера. Родился в 1967 году в Москве, окончил училище Октябрьской революции
по классу гитары, слушал "классику" рока, участвовал в различных молодежных
движениях, играл в хэви-команде "День гнева", записывал магнитоальбомы, пытался
поступить в Литинститут. Появление первых оригинальных композиций в начале 90-х было
во многом инспирировано двумя событиями: принятием христианства и знакомством с
творчеством рок-барда Юрия Наумова. В 1994 году был издан первый сольный CD
"Nigredo", а в 1999 - диск "Несло", выдержанный в жанре ток-шоу. Последние полтора
года Сергей активно сотрудничает и концертирует с рок-группой "Артель". Проекту
придумано общее название - "Оргия праведников". Многие знакомые по акустике
композиции Калугина прозвучали в необычно тяжелых аранжировках. Уже выпущен сингл с
четырьмя вещами, а в ближайшее время должен выйти полнометражный альбом. Оставаясь
независимой, музыка Сергея все больше и больше проявляет свой мощный коммерческий
потенциал.- Как началось сотрудничество с "Артелью"?- Через какое-то время после
распада моей предыдущей команды "Дикая охота" я снова замыслил делать группу.
Поговорив с Юрой Руслановым, великолепным флейтистом и лидером высококлассного
акустического арт-коллектива "Артель", я подумал, что можно попробовать сотрудничать
с уже сложившимся ансамблем. Ребята заинтересовались. Как выяснилось, акустику они
играли по простой причине временного отсутствия барабанщика. Потом барабанщик
вернулся, и я обнаружил команду, играющую тяжелее Sepultura. Для меня самого это было
ликованием, потому что я всегда тяготел к тяжелому звуку. Ребята молниеносно вникли в
мои хард-роковые тяготения, начали "вытаскивать" из моих вещей какие-то новые
обертоны... Конечно, мы принадлежим к разным поколениям (между нами около 10 лет
разницы), но духовно, философски, религиозно у нас идет железная "спайка". Я всю
жизнь мечтал о религиозно-философском монашеско-рыцарском ордене, и наконец это
произошло. - Насколько я знаю, название "Оргия праведников" предложил некто из
аудитории, пожелавший остаться неизвестным?- Да, мы отчаялись найти название, каждый
тянул в свою сторону. Я приносил какую-то латинскую заумь, Юра настаивал на русском
названии. При этом хотелось, чтобы в нем был заключен конфликт, некая борьба и
единство противоположностей. На одном из концертов мы просто обратились к залу.
Пришла записка, в которой было написано: "Оргия праведников", и мы сразу поняли, что
это название удовлетворяет всем нашим требованиям. Человека, который ее прислал, мы
так и не нашли. По одной версии, это была девочка в белой кофточке, а по другой -
страшный скинхэд в ботинках до колена.- По поводу вашего музыкального стиля
существует огромный разброс мнений. Любители прогрессива причисляют вас к
"утяжеленному арт-року", металлисты классифицируют вашу музыку как блэк-метал, кто-то
называет ее готической, кто-то считает, что вы близки бардовской традиции...- Да, мы
и сами пытаемся придумать какое-нибудь смешное определение нашему стилю - этно-трэш,
симфо-панк... Но не думаю, что от определения что-то принципиально зависит. Да, мы
обращаемся к очень широкой палитре стилей. Но, несмотря на то, что можно указать
"первоисточники" (среди них - King Crimson, Jethro Tull, Prodigy, Sepultura, Red Hot
Chili Peppers и др.), получается что-то цельное, органичное. И я точно знаю, что
аналогов этому в отечественном роке нет.- А в "Чжоан Чжоу" намеренно использован
гармонический оборот из квиновской "Show Must Go On"?- Да, намеренно, а за ним,
кстати, идет хроматический басовый ход из "Призрака оперы" Уэббера. Сейчас время
цитат, и мы должны соответствовать ему.- Но вот чего никак не обнаружишь в вашей
музыке, так это столь типичного для рока блюзового начала...- Для рок-музыканта в
широком смысле это действительно странно, а для "тяжелого" - нисколько. Все тяжелые
направления, начиная с 70-х годов, опираются не на блюз, а на традиции европейской
барочной музыки. Позже через трэш тяжелый рок пришел к Шёнбергу, атональной музыке,
алеаторике. В результате трэшеры элементарно врубаются в Шнитке, в авангардный джаз,
а как раз с блюзом большие проблемы. Вообще, как замечательно говорил товарищ из
"Апокалиптики", металл имеет множество параллелей с симфонической музыкой, и люди в
металле ищут то, чего нет в других стилях - грандиозности, мощи, объема, симфонизма.
Для нас это тоже очень важно.- После "Nigredo", поразившего тогда еще неизведанным
слиянием различных этномузыкальных традиций, использованием национальных
инструментов, вас называют одним из первых этномузыкантов в отечественном роке.- Да,
тогда это только все начиналось. Другое дело, что здесь я не уникален, потому что к
тому времени уже лет 10 как работали почитаемые мною Dead Can Dance. Кстати, когда
вышел "Nigredo", его ведь, собственно, никто и не заметил, потому что в нем были
представлены вещи, для русской рок-традиции непонятные. А через три года его стали
воспринимать как данность, как один из кирпичиков в основании жанра - то есть
произошла "тихая революция". Идеи этники впитывались, развивались и даже откровенно
эксплуатировались. Для меня стало понятно, что пора с этим делом завязывать, когда я
увидел Буйнова с ситаром в руках. Но этносоставляющую терять не хотелось, поэтому
"Оргия праведников", где на достаточно традиционном наборе рок-инструментов
имитируются разного рода этнозвучания, стала идеальным выходом. У нас две бас-гитары,
причем вторая - безладовая - "отдувается" за духовую секцию. Слушатели иногда даже
недоумевают - на сцене стоят люди с гитарами, а звучат альпийские рога, валторны,
волынки. Многие спрашивают, не используем ли мы каких-то синтезаторов, сэмплов,
пресетов, все той же электроники. А мы все только пальчиками и хитростью.- Мне
показалось, что и "Nigredo", и сингл "Оргии" звучат очень по-аналоговому...- Это наша
установка, которой мы следовали и при записи нового "большого" альбома "Оргии". Он
писался на цифру, но сводился принципиально на аналог, чтобы сохранить теплое, живое
звучание. Мы даже специально не проводили отчистку шума ленты. Студийная работа
получилась по-хорошему шероховатой, в ней не потерян концертный драйв. Наш
саундпродюсер Илья Ескевич придумал "фирменный" звук. Илья - тоже музыкант, только он
на пульте играет. Это совершенно уникальный человек. Наше с ним первое появление в
студии вызвало легкий шок, особенно когда Илья вынул из сумки ржавую консервную банку
с двумя проводами и на спичках воткнул в аппарат за 5 тысяч баксов, зверски сняв при
этом переднюю панель. Потом он приносил какие-то свои микрофоны дикого вида, с
которых звук "катил", а с фирменных, навороченных, он казался слишком приглаженным,
слащавым. В одной из вещей вообще был использован спикерфон. Поразительно, что
руководители студии, несмотря на все наши неистовства, нас терпели и даже потом
согласились, что все эти чудовищные приспособления действительно в лучшую сторону
влияют на звук. Нам очень повезло с этими людьми.- Сейчас на концертах иногда
кажется, что виртуозная партия акустической гитары тонет в общем "звуковом вале"...-
Возможность внесения сложной гитарной техники в рок я понял с подачи Юры Наумова. Моя
сольная партия замысливалась как групповой инструментал, "сбитый" в одну гитару. В
ней было все: бас, ритм, контрапункты,