Shawn PHILLIPS
Группа
Shawn PHILLIPSШауна Филлипса можно отнести к плеяде роковых музыкантов, чьи альбомы повсеместно
почитались музыкальными критиками, занимали высокие места в анкетах крупнейших
музыкальных изданий, но так и не просачивались на передний план шоу-бизнеса. В его
регулярно выпускаемой продукции были как новаторские диски, так и посредственные
альбомы, обозначавшие творческую стагнацию музыканта и ввергавшие в отчаяние его
почитателей. Филлипс родился в Техасе в январе 1943 года. Его отрочество проходило
под сильным влиянием блюзов. В местных концертных залах регулярно выступали как
блюстители традиций типа Джимми Рида, так и представители нового поколения
негритянской музыки, например, Айк и Тина Тернер. Шаун впитывал все эти влияния и,
даже когда изучал необходимый курс классической музыки, предпочитал исполнять блюзы
Рида. Как и многие его коллеги, в середине 60-х годов перебрался в Калифорнию и там
вместе с Тимом Хардином стал исполнять фолковую музыку. Самым памятным событием
начала своей музыкальной карьеры сам Филлипс считал выступление вместе со знаменитым
комиком Ленни Брюсом на вечере открытия легендарного клуба "Кафе Ау-Гоу-Гоу" в
Гринвич Виллидж. Уже тогда Шаун пытался соединить роковые песенки со звуком большого
оркестра; подобные эксперименты британских Moody Blues начались лишь четырьмя годами
позже. На какое-то время он переселился в Англию, где подружился с Донованом и
сотрудничал с ним на записи альбомов "Fairytale" и "Sunshine Superman". Он же сочинил
первый рифф к песне "Season of the Witch", одной из самых исполняемых композиций
роковой музыки, попавшей в репертуар Эла Купера, Джули Дрисколл и других. А затем
последовало американское турне Донована, которое для Филлипса закончилось в Мексике,
где он задержался и начал экспериментировать со своей фантазией. Мексиканский опыт
предварил самый плодотворный творческий период жизни Филлипса. Он в очередной раз
сменил место жительства - на этот раз перебрался в рыбацкое местечко Поситану близ
знаменитого итальянского курорта Сорренто. Это не было бегством в частную жизнь, а,
скорее, бегством от Америки. "Мне потребовался опорный пункт, чтобы взглянуть со
стороны и холодным разумом на разную музыку и американский общественный дух. У меня
там не было никаких проигрывателей и магнитофонов, и музыка, которую я слышал, была
исключительно живой". В Поситане Филлипс писал музыку и учился играть на гитаре.
Результатом стал материал для трехдискового комплекта, который Шаун предложил фирме
A&M. Запись альбома началась в конце 1968 года в Лондоне с участием многих тогдашних
знаменитостей: Эрика Клэптона, Стиви Уинвуда и его коллег по группе Traffic, равно
как пианиста и виолончелиста Пола Бакмастера, который позднее аранжировал диски
Леонарда Коэна и Элтона Джона. Сначала проект показался фирме чересчур смелым, и она
склонила музыканта к компромиссу. A&M хотела снизить коммерческий риск, раздробив
материал по четырем самостоятельным альбомам, которые выпускались в течение четырех
лет. "Работа над трилогией заняла у меня четыре с половиной года, - жаловался
Филлипс, - а они похерили все в две недели. Многие люди не выносят рок, а многие -
слышать не могут классику, а мне хотелось их соединить. Поднести слушателю элементы
западной музыкальной культуры - от пения а капелла до фолка - в форме, привычной для
психоэкспериментальной музыки". Результат этого синтеза оказался вполне
замечательным. Блюз и фолк научили певца чувствовать, а классика - мыслить. В целом
получился стиль компактный и индивидуальный, в котором трудно отыскать чужие шаблоны.
Центром тяжести работы Филлипса явилось, как и у других мастеров, единство автора,
исполнителя и аранжировщика. Филлипсу удалось серьезно раздвинуть границы творческого
проявления "поющих поэтов". Не в последнюю очередь благодаря широкому использованию
инструментов, нетипичных для рока - не только ради изысканности звучания, но для
того, чтобы в их контрасте заиграли новые краски и образовался простор. Впрочем, эти
нюансы можно расслышать даже в записях, сделанных с традиционным сопровождением:
здесь звук инструментов соединяется в невообразимых комбинациях, звучащих, однако,
интересно и невычурно. Следующей особенностью музыки Филлипса оказался ритм. Песню
вперед гнал скорее вокал, чем биение ударных. Местами ударные не звучали вовсе - их
ритмическую функцию тогда выполняли акустическая гитара Филлипса либо флейта, но
голос оставался сильнейшей опорой ритма. Как с инструментом, Шаун обращался с голосом
виртуозно, напоминая этим Тима Бакли. Пел Филлипс очень интимно, всегда избегая
величественности и помпезности; голос его звучал в каждой позиции чисто и энергично,
великолепно переходя в фальцет и сохраняя выразительность в полушепоте. Все это
отлично сочеталось с его широкоформатными мелодиями, наполненными глиссандо, взлетами
и падениями, и при этом очень дисциплинированно отыгранными. Не столь выразительными
были у Филлипса тексты: их искренность и эмоциональность очень симпатичны, но
внимательный слушатель довольно быстро замечал, что авторская мысль идет здесь
утоптанными тропами. Однако отличные музыканты редко оказываются хорошими поэтами или
мыслителями. Правилом, скорее, является наивный и путаный взгляд на мир. К счастью,
тексты песен были единственной областью, где Филлипсу недоставало самокритики и
дисциплины. В конце 90-х Филлипс продолжал гастролировать, но новых пластинок он
давно не записывает (лишь в 1992 году в антологии EMI была издана одна новая песня).
Дискография:I'm a Loner (EMI 1965) Shawn (EMI 1966) Contribution (A&M 1971) Second
Contribution (A&M 1971) Collaboration (A&M 1972) Faces (A&M 1973) Bright White (A&M
1973) Lost Horizon (саундтрек) (Bell 1973) Furthermore (A&M 1974) Do You Wonder (A&M
1975) Rumplestilskin's First Resolve (A&M 1976) Spaced (A&M 1977) Transcendence (RCA
1978) Best of Shawn Phillips: The A&M Years (1992) The Truth If It Kills (1994)
Another Contribution: An Anthology (1995)
