Metallica

Дискография

1.  14 And Justice For All
2.   6 Ballads
3.   2 Best of Metallica
4.   2 Garage Inc.
5.   1 Garage Inc. (CD 1)
6.   1 Garage Inc. (CD 2)
7.   8 Kill em All
8.  10 Load
9.   6 Master Of Puppets
10.  10 Metallica
11.  30 Metallica сборник
12.  10 Reload
13.   7 Ride The Lightning
14.   1 S&M
15.   1 S&M (CD 1)
16.   1 S&M (CD 2)

Группа

METALLICA
Выдающемуся коллективу, работающему в рамках трэш-метал, и, собственно, одному из
зачинателей данного направления – лос-анжелесской группе Metallica –
удалось органично соединить сокрушительный heavy-драйв и свирепый энергетический
напор с высокими исполнительскими данными, тонким мелодическим чутьем и поистине
интеллектуальным подходом к вопросам музыкальной формы и драматургического развития.
(Если бы Хэтфилд прочел последний пассаж, он наверняка бы смачно выругался.)
Великолепная в своей убойной силе, всепроникающая в своей суровой лиричности,
"Металлика" подвигает уже не одно поколение фанатов на то, чтобы биться головой о
стену в припадках яростной любви к этой жестокой, сумрачной, оглушающей, горькой,
дьявольски прекрасной музыке.
А началось все в 1980-м, когда Ларс Ульрих, еще в детстве переехавший с родителями из
Дании в Калифорнию, учился в колледже. Ульрих-папа, будучи профессиональным
теннисистом, пытался привить сыночку любовь к ракетке и мячу. Напрасно. Сыночек не
желал расставаться с барабанными палочками, он мечтал стать ударником в рок-группе и
целые дни напролет мучил родителей прослушиванием варварски громкой и агрессивной
музыки. Ларс предпочитал исключительно Iron Maiden, Def Leppard и Diamond Head. Юный
Ульрих даже съездил в Великобританию, чтобы наглядно ознакомиться с так называемой
Новой волной британского хэви-метал, а вернувшись, уже твердо решил положить на
папенькины советы и сколотить собственную команду.
С Джеймсом Хэтфилдом, ритм-гитаристом и вокалистом, Ларс познакомился по объявлению.
Вместе двигаться по усеянной шипами тропе хэви-метал было веселее. Имя группы -
Metallica - было "украдено" у знакомого редактора, намеревавшегося назвать так свой
"металлический" фанзин. Но до первого настоящего успеха ребятам пришлось подождать
еще несколько лет. Выступая с концертами, делая демо-записи, участвуя в выпуске
сборников типа "Metal Massacre", парни никак не могли решить проблему с остальными
музыкантами. Для того, чтобы заполучить удалого басиста Клиффа Бёртона, группе
пришлось сменить место дислокации и перебраться в Сан-Франциско. В поисках
подходящего лидер-гитариста тоже довелось преодолеть немало трудностей. Первый солист
группы, Ллойд Грант, был явно слабоват, а заменивший его Дэйв Мастейн хотя и
отличался большими творческими способностями, никак не мог совладать со своей
привязанностью к алкоголю, за что и был изгнан из группы (в отместку Мастейн
организовал свой проект Megadeth, очень скоро начавший конкурировать с Metallica,
хотя и во многом наследовавший им). Наконец основателям "Металлики" приглянулся
кудреватый Кирк Хэмметт, претендующий на лавры виртуоза гитарист из многообещающей
группы Exodus. Хэмметта успешно сманили на новое место работы, и группа, заключившая
контракт со свежеиспеченным лэйблом Megaforce Record Джона Зазулы, приступила к
записи своего первого диска, "Kill'Em All" (1983).
Сегодня альбом под устрашающим названием "Убей их всех" кажется детской игрушкой по
сравнению с последующими пластинками "Металлики". Не стоит забывать, что в то время
наши герои были еще зелеными отроками, не скрывавшими своих прыщей (см. фото на
конверте диска). Наивное мальчишеское "вот погодите - мы вам всем еще покажем!"
чувствуется в каждом звуке, каждой строчке. Жутковатые тексты в основном подзуживают
слушателя совершить какой-нибудь акт членовредительства. Хэтфилд явно не имеет
понятия о том, как владеть своим голосом и попросту дерет глотку. Хэмметт немного
перебарщивает с количеством нот, сыгранных за одну единицу времени. Зубодробительные
риффы сломя голову несутся вперед, подгоняемые сумасшедшим жужжанием бас-гитары и
нервическими дробями ударных (кстати, именно на Ульриха ребята склонны сваливать свое
пристрастие к предельно высоким темпам: он, дескать, от волнения начинает барабанить
в два раза быстрее, а нам что делать?) Первый альбом группы обычно относят к стилю
спид-метал, но он уже закладывает основы "классического" металликовского трэша.
Откатав тур по Европе (в поддержку Venom), группа немедленно приступила к записи
второго диска, "Ride The Lighting" - "Оседлай молнию" (1984). На этот раз парни
"оседлали" датского продюсера Флемминга Расмуссена. Среди выдающихся композиций
– мужественная "For Whom The Bell Tolls" ("По ком звонит колокол", навеянная
знаменитым романом Хемингуэя), железными щипцами вынимающая душу "Fade To Black", а
также зловещая "Creeping Death" с ее брутальным трехзвучным риффом. Маргинальные
состояния человеческой психики и бытия, запредельные кошмары и прочая "инферналка"
вновь сделались объектом живого интереса со стороны Хэтфилда и Co. - альбом
затрагивает нешуточную тему казни на электрическом стуле.
Маниакально скоростные, в высшей степени структурированные и безумно техничные соло
Кирка Хемметта становятся репрезентирующим признаком стиля "Металлики". Криминально
быстрые арпеджио широкого диапазона, знаменитые хемметовские "вертушки",
стремительные гаммообразные пассажи, украшенные изящными мордентами и трелями, до сих
пор остаются камнем преткновения для самого продвинутого хэви-гитариста. Хемметт
виртуозно овладевает такими непростыми приемами звукоизвлечения, как
"высокочастотное" (в смысле очень частое) пиццикато и тэппинг. Тем не менее Кирк,
видимо, чувствуя в себе нереализованные исполнительские возможности, именно в эти
годы поступает в ученики к "профессору" рок-гитарной игры Джо Сатриани. Учитель
преподал Хемметту многое, в том числе и основы теории музыки. Сегодня Кирк может
грамотно объяснить любому недотепе-журналисту, как построено то или иное произведение
"Металлики" и в чем отличие, скажем, фригийского лада от дорийского. А вы могли бы?
Но вернемся к нашему прерванному рассказу. Первой по-настоящему зрелой работой
"Металлики" стал альбом "Master Of Puppets" ("Властелин марионеток"), выпущенный в
1986 году. Названный явно по мотивам "Хозяина действительности" ("Master Of Reality",
1971) Black Sabbath, альбом рисует человечество в виде огромного кукольного театра,
нити которого тянутся к рукам Всесильного Режиссера, чьи чудовищные замыслы скрыты во
тьме. Архитектоника альбома столь же устойчива, сколь и оглушительно лязгающий саунд
"Металлики". Хрупкие вступительные аккорды акустической гитары буквально сметаются
оголтелым массивным грохотанием, на фоне которого Хэтфилд изрыгает припанкованный
глумливый мотив ("Battery"). Но это – всего лишь предисловие к программной
"Master Of Puppets", словно втягивающей слушателя в скоростной звуковой тоннель,
полный неожиданных поворотов и опасных участков. На крутых виражах приходится
притормаживать, чтобы насладиться чарующими "готическими" переборами гитары или
проникнуться недоброй сдержанностью нового басового риффа, который оказывается
"бомбой замедленного действия": темп вновь набирает бешеные обороты, огненное
гитарное соло заставляет с новой силой жать на газ, и вот уже громыхают отвалившиеся
по дороге куски железа. Катастрофа неизбежна. Crash! Слушатель по уши погружен в
раскаленную лаву вязких "дисторшновых" звучностей ("The Thing That Should Not To
Be"), после которых изломанные арпеджио "Welcome Home (Sanitarium)" кажутся
спасением, но лишь до тех пор, пока эта "вывернутая наизнанку" колыбельная не
скатывается в настоящую трэшевую свистопляску... А под инструментальный марш "Orion"
вымуштрованному по ходу действия слушателю впору выстраиваться колоннами и топать в
направлении, указанном Хэтфилдом со товарищи. Не удивительно, что многие так и
сделали, провозгласив "Металлику" лучшим "тяжелым" коллективом всех времен, а альбом
"Master Of Puppets" - поворотным в истории "металлической" музыки.
Тут бы "Металлике" и пожинать заслуженные лавры, но судьба распорядилась иначе.
Неудачи начали преследовать группу. Катаясь на скейтборде, Хэтфилд упал и сломал
руку. Играть он, естественно, не мог, так что очередное шоу отменили (это был тур в
поддержку Оззи Осборна - кстати, последний, где "Металлика" выступала в качестве
"гостя"). Выход из положения нашелся в лице гитарного техника Джона Маршалла, который
знал все джеймсовы партии. На сцену его, правда, не выпускали, усаживая где-нибудь за
грудой аппаратуры. Хэтфилд пел, а гитара низвергалась на слушателя словно из
ниоткуда. Слуш