Jaco Pastorius
Дискография
- 5 8 30-CD 1
- 5 8 30-CD 2
- 2 Black Market
- 6 Heavy N Jazz
- 6 Heavy Weather
- 7 Invitation
- 7 Jaco Pastorius
- 6 Jaco Pastorius & Brian Melvin-Jazz Street
- 7 JacoPastorius & BireliLagrene-Stuttgart Aria
- 6 Mr.Gone
- 8 The Birthday Concert
- 9 With Joni Mitchell-Mingus
- 7 With Pat Metheny-Bright Size Life
- 6 Word Of Mouth
Группа
Jaco PASTORIUSЖизнь и музыка Джако Пacmopuyca стали легендой. Он был одной из ведущих сил
современной американской музыки. Его чтили, как гения, но распрощались, как с
сумасшедшим. Конечно, граница между артистизмом и аутизмом (патологической
замкнутостью в себе) очень тонка, о чем как-то сказал знаменитый шведский психолог
Карл Юнг - а в случае Джако эma граница была совсем прозрачна.
Джако не дожил до 40 лет. Но за то недолгое время, что он провел на нашей планете, он
совершил настоящую революцию в игре на своем инструменте и оставил грандиозный объем
музыкального материала, который не устарел и сегодня. В джазовых школах и
консерваториях всего мира студенты произносят его имя с тем же трепетом и
благоговением, что и имена таких музыкальных богов, как Паркер и Моцарт. Один
талантливый басист сказал: "Джако открыл дверь, и мы вошли в нее".
В Нью-Йорке до сих пор говорят о его легендарных концертах, ночных марафонах по
злачным местам, его безумных выходках на сцене и вне ее. Займите вечером в клубы, в
которых он выступал на пике своей карьеры - Village Vanguard, The Blue Note, Sweet
Dasil, The Lone Star. Или займите в любую из маргинальных забегаловок, в которых он
играл в свои самые трудные годы. Поговорите с владельцем клуба, со швейцаром,
барменом, с коллегами по сцене, договорите с менеджерами и продавцами магазинов
грампластинок. Поговорите с джазовыми критиками газет или с корреспондентами
журналов Down Beat, Musician, Billboard. Поговорите с бездомными парнями, которые
болтаются возле клубов или слоняются по баскетбольным плошадкам. И, похоже, каждый
найдет, что рассказать. Они стали частью постоянно расширяющегося фольклора, который
неотделим ом музыкального наследия Джако Пacmopuyca...
Ворвавшись в международное музыкальное сообщество, Джако приобрел репутацию человека,
не укладывавшегося в привычные рамки. Истории о том, как
он подходил к таким супербасистам, как Рон Картep (Ron Carter) и Руфус Pид(Rufus
Reid) и представлялся "Величайшим в мире басистом", стали легендой. С наглостью
ковбоя с Дикого Запада он говорил: "Это не хвастовство, если можешь подтвердить это
делом". А он мог. Он сразу превратился из никому не известного бродяги с флоридских
пляжей во всемирно известного музыканта. Никто до Джако не сумел сломать столько
жанровых барьеров. Никто не мог тонко объединить столь далекие музыкальные миры в
безупречную гармонию. Джако был рожден играть на бас-гитаре. У него была скорость и
сноровка для соло, не уступающих творениям Диззи Гиллеспи (Dizzу Gillespie) и Чарли
Паркера (Сharliе Parker). Он мог одновременно играть мелодию, аккорды, аккомпанемент
и ударные эффекты, прыгая с комбиков, подкидывая бас, нещадно избивая его ремнем.
Его сценический имидж определенно назывался панком - беспрецедентный случай в джазе.
Он даже назвал одну песню "Панк-джаз"(Рunк jazz) - самодостаточное описание его
музыки. Он рассказал в 1980 году журналу Musician: "Я панк из Флориды, уличный
мальчишка. На улицах, где я родился, панками считают умников. Может, я и умник,
только мне на это наплевать! Панк - это не оскорбление. Его уважают, потому что он
может постоять за себя, кишка у него не тонка. Он не имеет ничего общего с
панк-движением Англии, где протыкают себе носы иголками. В течение десяти лет я
называл свою музыку "панк-джазом", пока эта музыка не появилась в Англии". По иронии
судьбы приятель великого басиста Стэнли Кларк(Stanlеу Clark) однажды назвал
Пасториуса "Сидом Вишесом джаза", обреченного басиста SEX PISTOLS, главной
панк-группы Великобритании.
Яркая, дерзкая манера, с которой Джако держался на сцене, то, как его энергетика
наполняла зал, то, как мощно и изобретательно он играл на своем инструменте, - все
это подпитывало миф о нем.
Что же послужило причиной деградации? Как мог блестящий артист, любящий отец, верный
друг, душевный человек превратиться в обитателя трущоб? Длинный ответ столь же
сложен, как и сам человеческий мозг. Краткий же прост: наркотики, алкоголь и
стремление торопить жизнь. Те же катализаторы приблизили смерть и других гениев -
Чарли Паркера, Джими Хендрикса, Чарли Крисчена (Charlie Christian) и Билли Холлидей
(Вilliе Holiday).
Но если копнуть глубже, выйти за рамки стереотипов, найдется миллион причин падения
Джако: не нашедшая выхода злость на родителей за их ранний развод, чувство вины за
браки, распавшиеся из-за него самого, тоска по покинувшим его детям - все это вкупе с
тем, что ему постоянно приходилось расплачиваться за эти "грехи".
Он постоянно чувствовал напряжение от необходимости удерживать звание "Самого
великого" и боялся, что у него кончатся новые идеи. Он люто ненавидел орды
"копировщиков Джако", которые "сняли" его технику, "слизнули" его голос и играли
концерты, когда владельцы клубов отвернулись от него. У него были проблемы с кокаином
и алкоголем, но самым тяжким бременем была его болезнь, маниакальная депрессия, из-за
чего он был вспыльчив и часто терял контроль над собой.
В конце концов его нелепое поведение на улицах Гринвич Виллидж (Grееn Village) и Форт
Лодердэйл (Fort Lauderdale) было криком о помощи, о внутренних страданиях. В ярости
он терял самообладание, но не существовало такой системы психологической поддержки,
которая могла помочь ему хотя бы советом. Даже семья и друзья были не силах что-то
изменить.
"Были люди, трепетавшие перед ним и желавшие помочь ему, - сказал Бобби Коломби
(ВоЬЬу Colomby), ударник и продюсер, который "открыл" Джако и продюсировал его
дебютный альбом. - Но что-то в его психике, что-то внутри не позволяло ему быть
счастливым. Этот человек страдал от душевного расстройства, и отказ от помощи был еще
одним проявлением болезни. Если кто-то чихает или кашляет, если у кого-то простуда,
то мы все его жалеем, сочувствуем. Если у кого-то опухоль, мы соболезнуем. Но если у
кого-то душевное расстройство, мы называем его "психом". Мы не реагируем на это
должным образом. Мы до конца не понимаем, что это болезнь. Болезнь, которая приводит
к трагическим результатам".
Первая встреча Пасториуса с Джо Зэвинулом (Jое Zawinul) произошла в Майами, где
группа WEATHER REPORT играла в начале 1975 года.После настройки звука Зэвинул стоял
возле клуба, когда к нему подошел "такой тощий паренек в безумной одежде и с длинными
волосами". Их диалог был примерно следующим.
Джако: "Я слежу за Вашей музыкой еще со времен Кэннонбола Эддерли (Саnnonball
Adderley), и мне она очень нравится".
Джо: "Ну и что ты хочешь?"
Джако: "Меня зовут Джон Фрэнсис Пасториус III, и я самый великий бас-гитарист в
мире".
Джо: "Пошел ты... "
Но Джако был настойчив, и Зэвинул оценил то, как он себя держал. "Он мне как бы
напомнил меня самого, нахального юнца. Когда Кэннонболл взял меня в ансамбль, я ходил
и всем говорил: "Я самый крутой!"
Джо попросил демозапись. На следующее утро Пасториус принес в его гостиницу кассету.
Хотя маэстро понравилось услышанное, он объяснил, что у группы уже есть замечательный
басист в лице Альфонсо Джонсона (Аlphonso Johnson). Джако ушел удрученный, но
поддерживал связь с Зэвинулом в течение следующих месяцев, присылая ему письма и
кассеты. Зэвинул вспоминает, что особенно его впечатлял почерк Пасториуса: "0н был
очень красивый и витиеватый, как в партитурах времен Моцарта. Мне также нравилось,
что он сообразительный мальчишка, серьезно интересующийся музыкой". В Нью-Йорке, где
музыкант записывал сольный альбом, он без стеснения обращался к своим кумирам.
Гитарист Джон Эберкромби (John Abercrombie) вспоминает: "0н был весьма агрессивной
личностью. Он стучался во все двери. Он пришел домой к Киту Джерретту (Keith Jarrett)
и сыграл на басу. Он пришел в дом к Тони Уильямзу (Топу Williams). Он поехал в
Вудсток и познакомился с Джеком ДеДжонеттом (Jаск DeJohnette). Ему просто невозможно
было отказать. Жажда "джема" у него была неутолима. Он пришел ко мне на чердак, и мы
играли несколько часов - словно кричали друг на друга посредством наших
инструментов".
Скрипач Майкл Урбаняк (Мichael Urbaniak) вспоминает, как его представили Джако:
"0днажды вечером я пришел в клуб Bottom Line, и его хозяин Алан Пеппер сказал мне: "Я
хочу, чтобы ты познакомился с этим пареньком из Флориды. Он отличный басист". И я
увидел Джако, сидящего в зале с бас-гитарой.
