Ian Anderson
Дискография
Группа
Ian ANDERSONЗа несметным количеством альбомов собственно Талл сольная карьера Яна кажется совсем
малозначительной и незаметной. Конечно, если и в группе основным генератором идей и
определяющим саунд и музыку фактором был Ян, то сама идея сольного альбома выглядит
немного странной - но все же Андерсон записал их теперь уже целых три ("нулевым", так
и не состоявшимся сольником стал альбом Талл "A"). Так что дебютом Яна на сольном
поприще стал "Walk Into Light" (85), записанный им одним при помощи только лишь
Питера Виттеса (тогдашнего клавишника Талл). К удивлению слушателей, на диске
практически не звучит ни гитара, ни флейта, а результат - прямо-таки стена
синтезаторного звука и смешные драм-машинные ритмы. Хотя благодаря изысканным
мелодиям, отсутствию нагло-коммерческого звучания и неуловимому "талловскому" духу,
пронизывающему этот диск, его все же нельзя отнести туда же, где находятся поделки
других "артовиков", погнавшихся в тот момент за музыкальной модой. Наверно, потому
что особо гигантских целей Ян и не ставил тогда.Появившийся в 95-м "Divinities -
Twelve Dances with God" также заметно отличается от музыки Талл того времени. Все
началось с предложения от EMI Яну поработать над материалом с оркестром. Ян счел
поначалу, что это лишь типичные "хиты в оркестровках" (см. "A Classic Case", 85), но
затея была совсем иной - ему предложили написать музыку для флейты и оркестра.
Андерсон с радостью взялся за эту идею, призвав на помощь Энди Гиддингса (теперешнего
клавишника Талл), знатока аранжировок с оркестром. Естественно, диск - чисто
инструментальный. От лэйбла же поступила и мысль придать опусу "духовную" тематику.
Каждая из вещей основана на теме религии какого-либо уголка мира - от кафедральных
соборов до минаретов и тибетских пагод... С выходом альбома последовало и полноценное
турне в поддержку, да и в Талловском репертуаре пьески с "Divinities" заняли
постоянное место.Так что после двух первых "Secret Language of Birds" представляется
самым похожим на музыку Талл диском. Многие даже ставят его ближе к Талл, чем
собственно "Dot Com"! А почему так вышло? Попробуем разобраться, почитая комментарии
самого Андерсона, которыми он, не скупясь и не жалея времени, снабжает всех
любопытствующих на сайте j-tull.dot.com... пардон, просто j-tull.com."Прозвали его
SLOB'ом (Slob по-английски значит "неряха" - MW), и SLOB'ом ему, видно, и оставаться
среди Талловских всезнаек - спасибо фэнам, любителям email'овых сокращений. А
началась работа над "Секретным Языком Птиц" с моего желания, улучив немного времени
между Талловскими турне в 98-м, создать альбом в духе тех акустических песенок, что
были украшением ранних альбомов Талл. В первый раз я набрался храбрости, чтобы спеть
под аккомпанемент мандолины, в конце 68-го на песне "A Christmas Song". Она была
сыграна без Мика Абрахамса (первого гитариста Талл). Мы записывались в тогда еще
новой студии Island Records, процесс не был легким, и я тогда понял, что для общего
баланса нам, наряду с рычаще-зловещими риффами в музыкально сложных вещах, нужны и
простые по звуку, короткие акустические номера. С такими песнями альбом зазвучал куда
глубже и разнообразнее. Характерные черты Талл - драматика, динамические контрасты и
разнообразие, все это, думаю, появилось тогда на свет. А на Thick as a Brick я
окончательно укрепился в своей привязанности к акустической гитаре и прочим
"шелковым, стальным и деревянным" инструментам, хотя мои интересы к этнической музыке
проявлялись куда раньше, еще на "Stand Up" в 69-м. Перейдем теперь к записи SLOB.
Первые несколько номеров - "Montserrat", "Flower Girl", "Postcard Day", "Panama
Freighter" - поначалу имели такой вид: были записаны партии мандолины, "бузуки" или
гитары, с мелодиями вокала, несколькими строчками текста; порой для них уже были
готовы названия. Вскоре Эндрю Гиддингс, составлявший мне компанию время от времени,
добавил немного от себя - аккордеон, бас, маримба и т.д., партии же ударных и
перкуссии записывались лишь перед окончательным сведением, много месяцев спустя. Если
слишком долго работать над чем-то, все время прерываясь, трудно бывает вновь "войти в
поток" и почувствовать тягу к творчеству. Зато за большее время появляется куда
больше идей для песен, из которых можно выбирать лучшие, нет строгого расписания и
сроков сдачи работы.Многие из песен, сочиненных и записанных затем - "Set-Aside",
"Sanctuary", "A Better Moon", "Jasmine Corridor", "Circular Breathing" - вышли очень
личными и эмоциональными, а Энди Гиддингс вносил свою лепту лишь на последних
стадиях, когда вещи уже были практически готовы. В процесс к нам присоединялись и
другие музыканты - Джерри Конвэй, Даррен Муни и Джеймс Дункан на ударных, Мартин
Барре - дабы малость побренчать на гитаре и побездельничать. Осталось неотмеченным
участие в последний момент одного из ведущих британских скрипачей в гельском фолке,
неуловимого и легендарного Monsieur Roland Bord-du-Quai, чей аккомпанемент на скрипке
в "Sanctuary" был столь же эмоционален, сколь и совершенен. К превеликому сожалению,
в тот самый момент Рик Сандерс из Fairport Convention был занят в омовении хаера
Дэйва Пегга.Названия двух инструменталов уже предопределили их содержание. Стоит ли
говорить лишний раз о причудах Танцующего Бориса? Удачи, Yeltso! (Эти комментарии
писались явно до отставки Ельцина - MW). "Stormont Shuffle" - двухчастная композиция,
которая описывает раскол между националистами и республиканцами (Имеется в виду
конфликт в Северной Ирландии - MW). Два года назад она была более уместной - т.к.
сейчас мирный процесс находится под вопросом и "ястребы" снова готовы перегрызть друг
другу глотки. Бедняга Дэвид Тримбл, похоже, идет по стопам злосчастного Джона
Мэйджора, чтобы стать еще одним уроком истории о том, как кануть в забвение. Но,
может, еще есть шанс? Удачи, Trimbo!Итак, я могу лишь надеяться, что вы найдете
результат нашей работы приятным и согласитесь с тем, что в этих песнях есть кое-что
от наследия ранних Талл. Во всяком случае, это - работа моих рук, в которой я был
свободен от того, чтобы удовлетворять стремление к тяжести и другие тенденции, идущие
от типичных участников Талл (включая меня!). Нет нужды в призывах: "Дадим жару,
Кливленд!", нет, это скорее "Потренькаем на гитаре, Сент-Клив!" ("St.Cleve" -
название вымышленного города, в котором выходила газета St.Cleve's Chronicles из
обложки "Thick as a Brick" - MW). Что ж, мне пора идти - я чувствую, как во мне
рождается новая песня... Или может, это чувство всего лишь дает мне знать, что жизни
любого мужчины есть истина, которая лежит на грани между зрелостью и старостью, она
странней, чем самая буйная фантазия, и возвещает о том времени, когда всем добрым
людям лучше уйти в свои теплые постели, чтобы набраться сил перед стальной и
неотвратимой зарей? Неееет... Наверное, мне нужно лишь посмотреть напоследок, не
пришел ли еще какой факс."
