GENESIS
Дискография
- 6 A trick of the tail
- 7 Abacab
- 9 Calling all stations
- 7 Genesis
- 12 GENESIS сборник
- 7 Invisible touch
- 7 Selling england by the pound
- 9 The lamb lies down on broadway cd1
- 10 The lamb lies down on broadway cd2
- 9 We can t dance
- 7 Wind and wuthering
Состав
Группа
GENESISАнкеты читателей журнала Melody Maker в середине 70-х годов - время расцвета арт-рока
- постоянно называли группу Genesis
среди самых лучших в Англии и во всем мире. Так же высоко ценились и члены ансамбля.
Так, в 1977 году Фил Коллинз был вторым на ударных и шестым как вокалист, Тони Бэнкс
- третий на клавишных, как и Стив Хаккетт среди гитаристов. Успех группы был тем
более ценен, что после кругосветных выступлений они часто выступали в Британии, не
кокетничая уклонениям от налогов гастролями в Калифорнии, Франции или Швейцарии. Их
альбомы той поры не продавались так хорошо, как диски ELP или Led Zeppelin, в тираже
достигая 200,000, реже более. Genesis
оказались чуждыми какой-либо мании, их никогда не обожествляли поклонники, и вообще,
тогда они были известны лишь своей публике. Они не относились ни к новой, ни к старой
волне, не имели ничего общего с блюзом, да и их принадлежность к року остается под
вопросом. Их композиции овеяны литературным вдохновением, тонко выработанными
музыкальными структурами, "которые простираются от убедительного до
претенциозно-тяжеловесного" (Fonograf Recording). В отличие от групп Yes и ELP, с
которыми их чаще всего сравнивали, Genesis никогда не поправляли своих дел
"классической" музыкой или ее имитацией, играя лишь свои оригинальные творения.
Альбомы Genesis привлекали внимание с первого взгляда своим изобразительным решением,
картинами, навевающими атмосферу сказочных историй, особенно британских авторов
Льюиса Кэррола и Джона Китса. Сама музыка группы, при всей ее мелодичности и дивной
пленительности, для многих оказалась твердым орешком. Но именно многообразие и
являлось главным козырем ансамбля, хотя в самом начале карьеры эта их "скрытая
песенность" серьезно затрудняла им жизнь. Тогда группа называлась Anon, а ее
участники - вокалист и флейтист Питер Гэбриэл, гитарист Энтони Филлипс, клавишник
Тони Бэнкс, гитарист и басист Майк Резерфорд и ударник Роб Тиррел - учились вместе в
школе. Было им по 16 лет, и они безуспешно пытались выдвинуться своими сочинениями.
Школа эта - Чартерхауз Паблик Скул - очень высоко котировалась в системе английского
образования, и далеко не каждый родитель мог позволить себе послать туда своего
отпрыска на учебу. Уже в этом было принципиальное отличие фундамента группы - в
отличие от прочих знаменитых ансамблей, где тон задавали выходцы из рабочего класса и
мелкобуржуазных семей, образование и интеллект у Genesis были на высоте. В те
стародавние времена их объединила общая склонность к сочинению стихов и песен, и
именно стихотворчество, наряду с театральностью, долго оставались главными козырями
группы. Меньше других, согласно утверждению Гэбриэла (особенно меньше Yes) они
испытывали желание демонстрировать свою музыкальную технику. Именно с целью
популяризации своих песен после школы они занялись пополнением своего музыкального
образования и увеличили состав на ударника Джона Мэйхью. Поначалу они совершенно не
преуспели в выполнении своих задач, и лишь когда на школьном вечере объявился
Джонатан Кинг, знаменитый певец, продюсер и музыкальный делец, ребята вручили ему
катушку с записями своих песен. Восторга особого от прослушивания Кинг не испытал,
однако почуял в их музыке нечто оригинальное. Вскоре он забрал записи в лондонскую
фирму Decca, и в 1967 году эта фирма выдала сингл "Silent Sun", годом позже другой,
"A Winter's Tale", а еще через год - альбом. Придумали себе новое название, Genesis,
однако, когда узнали, что в США есть группа с тем же ярлыком, сменили свой на
Revelation. Когда американский Genesis распался, обо всех этих изменениях
напоминанием осталось лишь название альбома "From Genesis To Revelation". Совпадая
названием с первой и последней библейскими книгами, вполне квалифицированный диск
явил собой образец изысканности - но внимание слушателей привлекла лишь мелодия "Una
Paloma Blanca". Уже никто не помнит, что Кинг был наставником и продюсером их первого
альбома. После трех лет напрасного ожидания успеха он отступился от них, испугавшись
слишком затянутой и повествовательной манеры выступления группы. Ему казалось, что
ансамбль скорее добьется успеха на песенной стезе. Времена были трудными. Концертные
разъезды группы с самой скромной аппаратурой ограничивались лишь ближайшими
окрестностями. Получали за выход сначала 600 фунтов стерлингов, потом немного больше.
Странная музыка, манера выступления и оформления альбомов не могли привлечь роковых
фанатиков. Некоторое время они балансировали на грани распада, но затем кое-кто
обнаружил к ним интерес - включая Гая Стивенса, позже продюсера Mott The Hoople, и
группу Moody Blues, которые подбросили идею о совместной работе с только что открытой
ими фирмой Threshold, но все это было несерьезно. Тесные контакты установились лишь с
Тони Стрэттон-Смитом, директором небольшой компании Charisma, где они трудились без
малого полтора десятилетия. Альбомная премьера на этой фирме готовилась весьма
тщательно. Выбравшись из Лондона в деревню, на деньги, полученные в залог, они
сочиняли и аранжировали тексты, а в студию явились с полностью подготовленными
текстами и полным представлением о звуке. Эта детальная подготовка организации записи
альбома сделала возможным выпуск диска "Trespass" и вообще стала характерной для
творчества группы, проявившей себя в те времена скорее текстами, чем инструментовкой.
Альбом этот ("Нарушение границы") - пластинка довольно неровная и сумбурная, но через
несколько лет Тони Бэнкс назовет этот диск "самым большим шагом вперед, сделанным
когда-либо в нашей карьере". Действительно, на этом лонгплее, правда, в эскизной
форме, просматриваются достоинства, которые Genesis будут развивать в последующем
десятилетии: динамичная музыка балладного склада с широким использованием английского
фольклора, но очень структурированная и без импровизационного риска; полная света,
тепла, изысканных ритмов, с тонкими интонационными нюансами и волшебно-сказочной
лирикой, которая выпевалась шепотом, криками, а то и ступенчатым речитативом.
Отдельные номера альбома были очень неплохими: ритм-энд-блюзовая композиция "Somebody
For Looking", песня "Stagnation" - в ней впервые слышен звук оригинальной 12-струнной
гитары, прекрасное соло Бэнкса на органе, отличная вещь "The Knife", с которой
Genesis имели успех в своем дебюте в Лондоне, в зале "Надзвездный" Ронни Скотта.
Однако исполнительское мастерство участников оставляло желать лучшего - ритм-секция
выглядела неуверенно и не могла создать прочного фундамента общему звучанию. В начале
следующего года из группы уходят Мэйхью и Филлипс. Последний, закончив университет,
предпочел работу преподавателя музыки. Лишь много позже он вернулся в рок с сольными
альбомами. Дело поворачивалось плохо. Ничем не помогло телевизионное выступление в
программе "Диско 2". Их третий альбом "Nursery Crime" был построен на использовании
мотивов популярных детских песенок, переработанных в меланхолических тонах со
специфическим "черным" юмором. Уже тогда тексты у группы несли основную смысловую
нагрузку. Песня у Genesis почти всегда - драма, иногда сон, а иногда - реальная
история, представленная совершенно в сюрреалистическом духе, часто с лирической
хрупкостью, как в "Dusk" на диске "Trespass", часто с юмором, как описание на
лондонском жаргоне смертельной схватки волка с лисой в песне "White Mountain" с того
же диска. А на третьем альбоме песня "Musical Box" повествует о девочке, играющей в
крокет головой восьмилетнего Генри, в композиции же "The Return Of The Giant Hogweed"
рассказывается о сорняке, непрерывно растущем и поглощающем всю страну. Творчество
группы становится подчеркнуто английским, так же, как и у современных им Kinks или
Донована. Альбом оказался первым, записанным в их знаменитом составе: Питер Гэбриэл
(13.09.50), Энтони Бэнкс (27.03.50), Майк Резерфорд (02.10.50), а также новички -
ударник Фил Коллинз (30.01.51) и гитарист Стив Хаккетт (12.11.50). До их прихода
Genesis некоторое время играли втроем. Коллинз раньше работал в группе Flaming Youth,
с музыкой был знаком с юных лет и проявил себя также в качестве актера исполнением
роли Артфула Доджера в мюзикле "Оливер". Образцами для юного Фила были Харольд Джонс
из биг-бэндового ансамбля Каунта Б
Официальный сайт http://www.geocities.com/SunsetStrip/Villa/7879
