Ференц ЛИСТ
Группа
Ференц ЛИСТЛист (Ferenz Liszt) — знаменитый пианист-виртуоз, композитор, педагог, капельмейстер
и писатель о музыке, много послуживший прогрессу музыкального искусства в XIX стол.
Род. 10 октября 1811 г. в Венгрии; с самого раннего возраста обнаружил необычайные
музыкальные способности и заслужил название Wunderkind. Семи лет он читал ноты без
посторонней помощи и вообще с чтением музыки познакомился ранее, чем с грамотой.
После трехлетних занятий у отца, Л., когда ему было около девяти лет, впервые
выступил в публичном концерте. Шесть венгерских магнатов обеспечили Л. настолько, что
он мог получить серьезное музыкальное образование. С 1821 г. он занимался в Вене
игрой на фортепиано у Карла Черни, теорией — у Сальери. Выступая в концертах, Л.
вызывал громадную сенсацию в венской публике; во время одного из них Бетховен, после
импровизации мальчика, поцеловал его. В 1823 г. Л. поехал в Париж, где занимался у
Паэра, потом у Рейха. Одноактная опера его, "Дон-Санхо", была дана в Париже в 1825 г.
К этому же времени относятся его фортепианный концерт A-moll, этюды и пр. В 1827 г.
умер отец Л., вследствие чего мистическое настроениe, и прежде замечавшееся в Л., еще
более его охватило; церковь стала его утешением. Чтение, а впоследствии знакомство с
такими людьми как Гюго, Бальзак, Гейне, Альфред де-Мюссе, Жорж Занд, выработали в Л.
художника-мыслителя. С юных лет и до конца жизни он старался пропагандировать все то,
что заслуживает внимания, но остается в тени. Так например, в 1829 г. Л. первый играл
в Париже концерт Es-dur Бетховена, классическая музыка которого была в то время
недоступна парижанам. Большое влияние оказал на Л. Паганини, npиехавший в Париж в
1831 г. Игра гениального скрипача побудила Л. добиться еще большего совершенства в
исполнении. На некоторое время он отказался от концертирования, усиленно работал над
техникой и переложил для фортепиано каприччио Паганини, вышедшие под названием шести
этюдов. Этот труд был первым и чрезвычайно блестящим опытом в фортепианном
переложении, которое впоследствии Л. довел до столь высокой степени. На Л. как на
виртоуза имел также громадное влияние Шопен, а как на композитора — Берлиоз. Около
1835 г. большое внимание обратили на себя статьи Л. о социальном положении артистов
во Франции, о Шумане и др. Рано Л. начал и педагогическую деятельность, которую
никогда не покидал. В середине 30-х годов Л. предпринимает путешествие по Швейцарии,
Италии. К этому времени относятся его сборник пьес "Album d'un voyageur" (изданный
впоследствии под названием "Annees de pelerinage") фантазии на "Пуритан", "Лючию",
"Жидовку", переложения пасторальной симфонии Бетховена и многих сочинений Берлиоза.
Дав несколько концертов в Париже и Вене, Л. возвращается в Италию (1839), где пишет
знаменитую пьесу "Venezia е Naроli" и оканчивает переложение симфоний Бетховена на
фортепиано. Необычайные размеры его слава получает между 1839 и 1848 гг. В этот
период Л. несколько раз объехал всю Европу, не исключая России, Испании, Португалии,
Турции. В России Л. был в 1842 и 1848 гг. Он первый стал выступать в концертах,
исполняя всю программу один, без участия посторонних артистов. Результатом
артистических путешествий было большое состояние, давшее Л. возможность подвинуть
дело постановки монумента Бетховену в Бонне: он внес недостававшую сумму в 18 тыс.
талеров. Для музыкального торжества, сопровождавшего открытие памятника (1845), Л.
написал кантату, посвятив ее памяти Бетховена. Как пианист-виртуоз Л. открыл новые
горизонты. Он властвовал над публикой не только благодаря своей технике и новизне
приемов, но, главным образом благодаря глубокохудожественному исполнению. Он умел
передать свое искусство своим ученикам и создал целую листовскую школу,
представителями которой являются Таузиг, Бюлов, г-жи Ментер, Бронсар и мн. др.
Величайший из пианистов как в игре, так и в фортепианных произведениях, он выказал
глубокое понимание богатых средств фортепиано. В 1848 г. Л. посвятил себя
капельмейстерской деятельности, поселившись в Веймаре. Благодаря ему, Веймар
становится средоточием музыкальной жизни Германии. На оперной сцене и концертах, под
управлением Л. выдвигается вперед все выдающееся в музыкальном искусстве, все молодое
и талантливое. "Тангейзер" Вагнера, не имевший успеха в Дрездене, получает должную
оценку в Веймаре; там же впервые ставится "Лоэнгрин"; обеим этим операм Л. посвящает
особую брошюру. Берлиоз, потерпевший неудачу в Париже с оперой "Бенвенуто Челлини",
имеет с ней полный успех в Веймаре. То же происходит и с оперой "Геновефа" Шумана,
совершенно непонятой в Лейпциге. Л. с одинаковой симпатией относился к композиторам
своей страны и чужих стран. Русские композиторы всегда вызывали в Л. живейший интерес
и большое сочувствие. Во время веймарского периода написаны: гранская месса и почти
все оркестровые сочинения Л., симфонии и симфонические поэмы, масса фортепианных
произведений — 15 рапсодий, 18 этюдов, полонезы, ноктюрны. В начале 60-х годов Л.
переселился в Рим, а в 1865 г. принял малое пострижение и звание аббата. Свою
творческую деятельность Л. направляет теперь преимущественно в сторону церкви. Плодом
ее явились оратории: "Св. Елизавета", "Христос", четыре псалма, реквием и венгерская
коронационная месса. В начале 70-х годов Л. выступал как дирижер в Веймаре и Вене, а
с 1875 г. его деятельность сосредоточивается преимущественно в Пеште, где он был
выбран президентом вновь основанной музыкальной академии. 70-летие со дня его
рождения во многих музыкальных центрах Европы (между прочим и в Петербурге)
чествовалось концертами, составленными из произведений Л. В 1886 г. Л., так сказать,
прощался с Европой: в Лондоне и Париже в его присутствии была исполнена его оратория
"Св. Елизавета". В Люксембурге приветствия публики в концерте до того растрогали
маститого художника, что он, хотя и давно отказавшийся от публичного исполнения,
решился играть перед тысячной аудиторией. Осенью этого года Л. собирался в Петербург,
но скончался 19 июля в Байрейте, где и погребен. Последними композиторскими его
трудами были второй Мефисто-вальс, симфоническая поэма "От колыбели до могилы" и
несколько фортепианных пьес. Оратория "Св. Станислав", вступление которой исполнялось
еще в 1884 г., осталась недоконченной, как и фортепианная школа: "Methode de piano".
Всех сочинений Л. 647: из них 63 для оркестра, около 300 переложений для фортепиано.
Во всем, что писал Л., видна самобытность, стремление к новым путям, богатство
фантазии, смелость и новизна приемов, своеобразный взгляд на искусство. Его
инструментальные сочинения представляют замечательный шаг вперед в музыкальной
архитектонике. Ошибаются те, которые думают, что в своих произведениях Л. вращался в
области бесформенной фантазии; напротив, его 14 симфонических поэм, симфонии "Фауст"
и "Divina comedia", фортепианные концерты представляют богатейший новый материал для
исследователя музыкальной формы. Из музыкально-литературных произведений Л. выдаются
брошюры о Шопене (переведена на русский язык И. А. Зиновьевым, в 1887 г.), о
"Бенвенуто Челлини" Берлиоза, Шуберте, статьи в "Neue Zeitschrift fur Musik" и
большое сочинение о венгерской музыке ("Des Bohemiens et de leur musique en
Hongrie"). См. Christern, "F. Liszt nach seinem Leben und Wirken aus authentischen
Berichten dargestellt" (Лпц.); Schuberth, "Franz Liszt's Biographie" (Лпц., 1871);
Heymann, "L'abbe Liszt" (П., 1871); П. А. Трифонов, "Франц Лист" (СПб., 1887); Janka
Wohl, "Francois Liszt", в "Revue internationale" (1886); L. Ramann, "Franz Liszt, als
Kunstler und Mensch" (Лпц., 1880); R. Роhl, "Franz Liszt. Sludien und Erinnerungen"
(Лпц.).
