Феликс МЕНДЕЛЬСОН

Группа

Феликс МЕНДЕЛЬСОН
Мендельсон-Бартольди (Felix Mendelsohn-Bartholdy) — выдающийся немецкий композитор,
еврейск. происхождения (1809 — 1847), внук Моисея М. 15-летним юношей он кончил
университет, а знаменитую увертюру "Сон в летнюю ночь" написал, когда ему было 18 лет
(вся музыка к комедии Шекспира написана позднее). Кроме того, М.-Б. занимался
литературой, живописью и пр. Занятия у Бергера (по фортепиано) и у Цельтера (по
теории) так подвинули М.-Б., что в 8 лет он мог свободно читать с листа самую сложную
музыку и совершенно правильно приписывать к данному басу гармонию. В 1827 г. была
поставлена в Берлине опера М.-Б. "Die Hochzeit des Gamacho", не оправдавшая
возлагавшихся на нее надежд. В последствии М.-Б. очень мало писал для сцены: в 1829
г. им написана небольшая опера (Liederspiel) "Heimker aus der Frernde",
предназначавшаяся для исполнения в семье М., а не для публики; другая опера,
"Лорелея", осталась неоконченной. Увертюра "Hebriden" (1832) и итальянская симфония
(1833) представляют отголоски путевых впечатлений М.: первая навеяна Фингаловой
пещерой на Гебридских островах, вторая — Неаполем. Как композитор, М. имел наибольший
успех, кроме Германии, в Англии, чем и объясняются частые посещения им этой страны. С
1833 г. начинается деятельность М. как дирижера, сначала в Дюссельдорфе и прирейнских
городах, потом в Лейпциге, где он дирижировал концертами Gewandhaus’a и основал
консерваторию. С 1843 по 1845 г. М. жил в Берлине, где занимал место главного
директора церковной музыки. Главная заслуга М., как капельмейстера, заключается в
пропаганде лучших произведений величайших композиторов: он впервые познакомил
немецкую публику с симфонией С-dur Франца Шуберта, исполнял Генделя, С. Баха.
Наиболее выдающиеся соч. М. — оратории "Павел" (1836) и "Илия" (1840), баллада
"Вальпургиева ночь", увертюра (кроме названных выше) "Ruy Blas" (1839), симфонии
A-dur (1833) и A-moll (1842), скрипичный концерт (1845), фортепианный концерт G-moll
(1832), песни без слов для фортепиано, по своей выразительности стоящие выше
вокальных песен М. М. написал 5 симфоний, 7 концертных увертюр, 2 фортепианных
концерта, 1 скрипичный, 2 струнных квинтета, 7 струнных квартетов, 1 струнный октет,
1 секстет для фортепиано со струнными, 3 квартета с фортепиано, 2 струнных трио с
фортепиано, сонату для фортепиано и скрипки, 2 сонаты с фортепиано и виолончелью, 3
оратории, кантату "Lobgesang", музыку к "Антигоне", к "Аталии", к "Эдипу в Колоне", 3
мотета для хора, 8 псалмов, много вокальных песен, хоров, фортепианных, органных пьес
(3 прелюдии и фуги, 6 сонат) и пр. М. воспитался на классических образцах; их влияние
видно как в форме, тематической разработке, так и в оркестровке. В свои сочинения он
внес, однако, и новые веяния, и хотя не может стать в один уровень с первоклассными
великими композиторами, но после них занимает ближайшее место. В его больших
сочинениях, напр. в ораториях, симфониях, не достает величественного единства
построения, грандиозного полета мысли. Живя в эпоху романтизма, охваченный ее
атмосферой, М. написал музыку к "Sommernachtstraum", в которой все характерные черты
его таланта выступили наиболее рельефно; впоследствии он стал повторяться. Невыгодная
сторона его творчества — тяготение к минору. Музыка М. вызвала целый ряд
подражателей, как в Германии, так и вне ее пределов. Письма М. хорошо его
характеризуют, особенно "Reisebriefe" (Лпц., 1861). Обширный список биографий и
статей, посвященных М., помещен в "Biographie universelle des musiciens", Фетиса
(supplement et complement).