Bjork
Дискография
Группа
BJORKИсландская певица Бьорк Гудмундсдоттир (Bjork Gundmundsdottir), более известная как
просто Бьорк, родилась 21 ноября 1965 года в Рейкьявике в самой обычной семье. Она
рано проявила музыкальные способности. В пятилетнем возрасте поступила в специальную
музыкальную школу, где в течение десяти лет обучалась по классам вокала, фортепиано и
флейты. В возрасте 11 лет, после выступления на национальном радио с песней "I Love
To Love", Бьорк записала свой первый альбом, названный просто ее именем (включал
кавер-версии поп-стандартов от Beatles до Стиви Уандера, а также вещи исландских
композиторов). Бьорк пела и играла на флейте. Диск стал платиновым, однако продлевать
контракт и записывать новую пластинку девочка не стала. Она рано осознала, что в
искусстве не бывает легких путей. И стала искать свой путь – единственный и
неповторимый.
Этот путь пролег через девичью панк-команду Spit And Snot ("Плевок и харчок"),
"гаражный" бэнд Exodus и еще одну панк-группу Tappi Tikarrass (непереводимое
исландское ругательство). Последняя даже записала два альбома (1981 и 1983). Все это
время девушка не переставала учиться в музыкальной школе, которую с успехом и
заканчила. И вновь нежелание следовать по накатанному пути, оправдывая звание
"вундеркинда" - Бьорк играла по клубам, стучала на ударных в группе, работала на
подпевках то у одной, то у другой команды. Наконец, сообщество ее музыкантов-единомышленников
преобразовалось в группу KUKL ("Ведьма" по-исландски), игравшую пост-панк с
готическим уклоном. KUKL тоже выпустила два альбома – "The Eye" (1984) и
"Holidays in Europe" (1986), на Crass Records. Летом 1986 года группа KUKL была
преобразована в Sugarcubes. День рождения группы стал и днем рождения сына Бьорк
– Синдри. Вскоре Бьорк вышла замуж за отца ребенка, гитариста Sugarcubes Тоура
Эльдона.
Sugarcubes – одна из немногих исландских групп, прославившихся за пределами
родной страны. Команда подписала контракт с "One Little Indian" в Британии и "Elektra
Records" в Штатах. Дебютный альбом Sugarcubes "Life's Too Good" вышел в 1988 году и
был приветствован критикой. Главное внимание привлекала, конечно же, молодая и
эксцентричная солистка Бьорк – она казалась пламенем, которое не мог задуть
никакой ветер. Но друзья-музыканты очень быстро запутались в личных отношениях (так,
Бьорк и Тоур решили развестись, а вот ударник с вокалистом, наоборот, поженились
– в Исландии это возможно). Все это не помешало группе выпустить второй альбом
"Here Today, Tomorrow, Next Week!" (1989), более экспериментаторский, нежели
поп-роковый дебютник, и потому более прохладно принятый критикой. Группа много
гастролировала, однако в 1990 все ее участники решили взять тайм-аут и временно
заняться собственными делами. Бьорк за период сотрудничества с Sugarcubes снялась в
нескольких ролях в кино, а в 1990 записала несколько джазовых стандартов и
оригинальных композиций с исландской джаз-группой Trio Gudmundar Ingolfssonar (альбом
"Gling-Glo" был выпущен только на родине певицы). В то же время она заинтересовалась
новыми музыкальными направлениями, в том числе электронными – традиционный набор
инструментов, "старое" звучание ее больше не устраивали. В 1992 году вышли альбом
ремиксов "It's It was" и третий LP Sugarcubes "Stick Around for Joy". Последнийбыл
принят очень неплохо, но для Бьорк работа с этой группой уже не столь интересна.
Перебравшись в Лондон, она начала сольную карьеру.
Уже годом ранее Бьорк попробовала свои силы на поприще стиля хаус, спев в композиции
"Ooops" Грэма Мэсси – автора поекта 808 State. Бьорк работает также с видным
продюсиром Нелли Хупером, записывая с ним сингл "Human Behaviour", который в 1993
году входит в Тор 40. Это подготавливает почву для первого полноценного альбома,
который занимает третье место в чартах, несмотря на то, что был задуман как абсолютно
некоммерческий. Альбом получает название "Debut" - таким образом Бьорк подчеркивает,
что вновь начинает все сначала, и на этот раз совершенно самостоятельно. Необычный,
чуть изломанный, как бы не от мира сего, и при этом очень трогательный образ,
создаваемый Бьорк, с восторгом принимается публикой. Еще два сингла – "Venus as
a Boy", "Big Time Sensuality", а также неальбомная "Play Dead", записанная вместе с
Дэвидом Арнольдом как саундтрек к фильму "Young Americans" становятся радиохитами по
обе стороны Атлантики. Критика захлебывается восторгом, отмечая неординарность и
глубину дарования Бьорк и в то же время мучаясь с определением стиля ее музыки. Голос
Бьорк, завораживающий, инфантильный и одновременно экспрессивный, срывающийся с
нежнейшего кантабиле на визг, с шепота на рык, единожды услышав, не может забыть
никто.
В конце года журнал NME называет "Дебют" альбомом года, он становится золотым в США и
платиновым в Британии. Бьорк получает премию BRIT Awards как Лучшая артистка мира.
Самые опытные и известные хаус-музыканты – от Fluke до Underworld - создают
ремиксы на песни Бьорк, занимающие высшие строчки в танцевальных чартах. Признанием
безусловного таланта молодой артистки стал тот факт, что сама Мадонна обратилась к
ней с предложением выступить в качестве соавтора заглавной песни для ее нового
альбома "Bedtime Stories". В 1994 году Бьорк выступает unplugged на MTV.
В отличие от многих других певиц (и певцов), чей дебют стал их же закатом, Бьорк всемсвоим дальнейшим творчеством показала, что яркая искра в начале пути возгорелась в
пламя, будоражащее, нервное, иногда приглушенное, но затем вновь вспыхивающее еще
сильнее. Каждый из последующих альбомов Бьорк - "Post" (1995, за который певица
второй раз получила BRIT Award как Best International Female Artist), "Telegram"
(1996, задуманный как ремикс "Post", но в результате получившийся совершенно
самостоятельным альбомом), экспериментаторско-минималистский "Homogenic" (1997),
"Selmasongs" (2000), "Vespertine" (2001) - оригинальная, удивляющая, восхищающая и в
целостности, и в деталях работа. От трогательно-свежего "Debut" до зрелого
"Vespertine" Бьорк прошла долгий путь, но при этом она сохранила главное свое
качество – она осталось ребенком, смотрящим на мир своим широко распахнутыми
глазами, которые (возможно, благодаря причудливому разрезу) видят то, чего не
замечают обычные люди. Она всегда оставалась самой собой, и при этом ее непохожесть,
"инакость" и искренность порой была столь откровенной, что даже пугала.
Однако Бьорк, как уже говорилось, никогда не любила работать в одиночку, и ее музыка
постоянно испытывала воздействие того, с кем в данный момент сотрудничала артистка.
Грэм Мэсси и Нелли Хупер, внесшие вклад в "Дебют", "электронные гении" Трики и Хауи
Би, продюсировавшие "Post", композитор и продюсер Марк Белл, вложивший немало сил в
альбомы "Homogenic" и "Selmasongs", Винс Мендоза и Марк "Спайк" Стент, участвовавшие
в работе над "Selmasongs" и "Vespertine", король драм-энд-бэйса Голди – их роль
в жизни и творчестве Бьорк была различной. Впрочем, надо отметить, что подробности
своей личной жизни Бьорк очень оберегает, и часто говорит, что единственный мужчина в
ее жизни – это сын Синдри. Как и жизнь большинства артистов, ее судьба не
обошлась без горьких разочарований. Срыв голоса, повлекшая долгое и упорное лечение;
вспышка ярости, заставившая Бьорк наброситься и избить журналистку, хотевшую что-то
спросить у Синдри в аэропорту Бангкока; сумасшедший фанат, вышибивший себе мозги из
пистолета после того, как отправил Бьорк по почте бомбу (которую полиции чудом
удалось перехватить) – все это приводило к депрессиям и необходимости
переоценивать ценности. Но, возможно, невидимые чужому глазу переживания становились
и источником вдохновения.
В 1999 году Бьорк снялась в фильме популярного режиссера Ларса фон Триера
"Танцующая во тьме", где сыграла Сельму, женщину с трудной судьбой, отдающую свою
жизнь во спасение собственного сына. Бьорк же сочинила всю музыку к этой кинодраме. В
2000 году вышел саундтрек "SelmaSongs", многими воспринятый как новый альбом Бьорк.
За роль в этом фильме Бьорк на Каннском фестивале получали титул лучшей актрисы.
Родная Исландия пожаловала своей славной дочери замок, за стенами которого она может
чувствовать себя спокойно и в полной безопасности. А Франция в 2001 году
в
